夏目漱石《我是貓》，它在開篇以一隻貓的口吻敘事，在介紹貓眼中的“怪物”——人的時候，頗有日式鬼怪故事的風格。這是《我是貓》留給我的第一印象。
《我是貓》夏目漱石
不過，第一印象通常不見得準確。當我們跟隨這隻貓的腳步，深入主人的生活以及他所處的時代，則會發現，整部小說彌散著濃濃的年代獨有的市井氣息，透過貓的眼睛折射出人性中對貓的不設防而又真實的一面。
夏目漱石將本書中所有的視角，都匯聚於貓的眼睛，以貓的角度為第一視角，於是筆下的文字充滿了令人感到新奇的幽默感，又不乏富於時代精神的諷刺的意味。
1。用貓的視角看世界，果然比較幽默
書中有一段文字，用詼諧又略帶諷刺的語氣，講了“鼻子夫人”的由來。
金田夫人被稱為“鼻子夫人”的由來
我原以為，之前在書中看到迷亭先生用他的鼻毛噁心走女主人，已經是貓眼中人類惡趣味的極限。卻原來，人類的特殊長相還能用更加極致的方式來解讀。
夏目漱石將本書中所有的視角，都匯聚於貓的眼睛，以貓的角度為第一視角，於是筆下的文字充滿了新奇，又不乏諷刺的意味。
上文引用的，是一段關於“鼻子夫人”這一稱呼，由來的文字描述。由這段擬貓的語言描述中，可以得知，“鼻子夫人”有一個超大的鼻子。
插畫：金田夫人
而在後來的文字中，有一段寫迷亭先生給“鼻子夫人”看明信片，其中一張畫著仙女。迷亭先生本意是，讓“鼻子夫人”透過寒月先生寫在明信片上的文字瞭解其人，而“鼻子夫人”卻咕囔一句：“這位仙女的鼻子似乎太小了。”讀來實在令人忍俊不禁。
夏目漱石用貓的眼光看世界，果然很有幽默感。
2。用人物的語言凸顯人物性格，有明顯的諷刺意味
在書中，故事情節的推進都是透過貓看到、聽到的為基準，再轉成文字進行描述。
人物的對話，也透過貓的第一視角來轉達給讀者。
書中有一段，講貓聽到金田小姐打電話訂戲票。這一段，在不同的譯本中有不同的表達方法。
金田小姐打電話訂戲票在不同譯本中的表達
相同之處在於：譯文都能體現出金田家的教養——傲慢無禮。
區別在於，語氣略有不同。
為此，我在這本2019年出版的青紅的譯本和2014年出版的竺家榮的譯本中，找出相同的段落加以對比。
青紅譯本中，這一段的用詞，讀來令人覺得說話的人似乎更像個妙齡女子，語氣中多了一絲符合年齡的嬌蠻。
插畫：金田小姐訂戲票
竺家榮譯本中這一段，讀來不像像是姑娘的口吻，倒像個氣急敗壞的大人。
雖然不同版本之間，總體差別不是太大，但是細讀來，就能從人物的語言中感受到這種語氣上微妙的變化。
有興趣的書友可以自行對比，模擬一下這兩個版本中金田小姐講電話的這一段，應該會有不同的感受。
3。貓眼看世界，映襯的是社會各階層人士的現實
夏目漱石用貓的眼睛看世界，因為其獨特的視角，所觀察到的東西都是不一樣的。
插畫：貓眼中的世界
比如：
來訪客人身上，帶家徽的上衣布衫，與新派人們的穿著格格不入；
跨越時代的長輩，頭上頂著的抓髻髮型，與新時代的短髮形成鮮明的對比；
接觸到新事物的主人，從事的英語教育工作，在市井小民眼中顯得另類。
這些因時代變革產生的矛盾，在變革的程序中層出不窮。一旦遇上酵母，便會在現實中發酵成衝突。比如：教書匠和資本家之間的矛盾。
插畫：金田夫人的報復手段
原本，她只在背後評頭論足。但是，當金田夫人覺得，水島先生妨礙她嫁女，就找了車伕家的等市井小民在水島先生家旁邊發聲謾罵，極盡騷擾之能事。
而水島先生、迷亭先生和寒月先生在背後議論金田夫人的鼻子以及其他所謂“豔事”，則又映襯出新派和老派之間的互不對付。
而貓所看到的：主人用鼻毛把女主人噁心走，這樣的不見於人前的惡趣味，也在書中自成一格，讀來別有一番滋味。
插畫：主人的鼻毛
《我是貓》一書中，無論是水島先生，還是金田夫人，又或者寒月的“男爵”親戚，都代表著時代變革中不同的思想階層、經濟階層以及政治階層所給人帶來的影響，他們因為自身所處的階層不同，站在不同的立場看問題，所關注的重點也不同。
在貓眼中，這些“怪物”行事都有些怪異，不像貓的世界那麼直截了當，也不似貓的社會那麼崇尚絕對的實力。夏目漱石用貓的口吻來描述的事實，透過貓眼的濾鏡，就多了一分迷離的色彩。
《我是貓》封面
當人與人之間的交往不設防備，便呈現出水島、迷亭和寒月交往中的直白與“臭味相投”的惡趣味。他們之間有親密的互動，有相互理解帶來的惺惺相惜。
而交往中的層層防備，則造成人與人之間隔閡，導致了階層之間的距離和矛盾。
文人、資本家與市井小民，在本書中相互牽制，相互利用，卻又互相瞧不起，十分的諷刺。
夏目漱石以貓的角度為第一視角，文字中的幽默感和諷刺的意味，令人讀來覺得很有趣卻又不覺得突兀，我想，這大約就是實力派作家的能力所在吧。
這本書像是一場作者借用貓與自己內心的一場思想對話，透過貓與社會現象的間接對話，批判了當時的時代背景下的功利、利己主義，和一種在心裡嚮往美好的訴求。
《我是貓》是一部充滿了諷刺、幽默和強烈批判精神的文學傑作
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