《雪中悍刀行》中李淳剛在大雪坪上的一聲“劍來”，不僅創造出了一個千餘長劍凌空而來，遮天蔽日的恢弘場景，也讓“劍來”成為了網民口中一個津津樂道的熱梗。
電視劇《將夜》中夫子向劍聖柳白借劍時要大喊一聲“劍來”；S8英雄聯盟世界賽上，The Shy劍魔於小龍前河道一砍四時，網友彈幕會刷“劍來”；《王者榮耀》中干將莫邪的大招叫“劍來”；甚至DOTA2著名職業選手inflame都直接將自己的名字改做了“劍來！”。
原本只是網文圈中的一句名臺詞，卻成功破圈，在整個ACG乃至網際網路社群中被網友們廣泛使用。
這並非不能理解的事情，這兩個字鏗鏘有力，朗朗上口，畫面感極強，大喊出來也有一股充滿中二度的熱血，並且在這兩個字背後，還有著中國人對劍文化以及飛劍文化的無限熱衷。
從古到今，從歷史到文學，從寫實到玄幻，劍的地位都很特殊。它是兵器，也是禮器，它是君子器，更是聖人器。
作為兵器，劍號稱百兵之君，造型細長，重量偏輕，兩面開刃，因此攻擊方式多樣，可攻可守，靈活多變。
作為禮器，劍契合了儒家所推崇的“中正平直，不偏不倚”的君子之風，所以儒家文化中推崇君子佩劍作為身份象徵。在《禮記·少儀》中有記載“觀君子之衣服、服劍、乘馬，弗賈”。而後世士大夫階層也普遍有著以劍來彰顯自身身份的習慣，比如《晉書·輿服志》中記載“漢制，自天子至於百官，無不佩劍。” 再看儒家至聖夫子的聖人像，也是常常佩戴一把長劍。
所以即便在實際戰場上，劍的實用度並不比其他兵器來的更高，但在文化上，劍道始終是大家最為推崇的武道之一。
受此影響，我們能夠看到武俠小說中那些絕世劍客是如何的風姿卓越，比如《笑傲江湖》中掌握獨孤九劍的令狐沖“一劍破萬法”，再比如紫禁之巔上“一劍西來，天外飛仙”的西門吹雪和葉孤城舉世無敵。
這種對劍道的想象如今還要更進一步，推演到了仙俠玄幻小說中的至高境界——以意御劍，飛劍斷空。
在武俠小說中，絕世劍客們長劍在手，雖然能做到二尺劍圍內無人可擋，但雙拳難敵四手，仍然有其限制，不足以承載這些人的無盡風采。
於是想象力的解放，給了劍客們的無限擴張的施展空間，身前兩尺劍圍不夠，那麼就讓方圓三千里盡為其劍鋒所指，這樣一劍掃盡天下人的豪氣便油然而生。
這也正是“劍來”一句話中蘊含的畫面如此讓人激動的原因。
為什麼要劍來，因為劍不在手中，若劍在，則無人可擋。所以劍客意念一動，劍便來了，自他處來，自遠方來，自天上來。
一個飛劍斷空，動靜間現驚變的絕美圖景，象徵的是高手縱橫睥睨，我身無拘的大自由，彰顯的是劍客宗師風度。
“劍氣縱橫三萬裡，一劍霜寒十九州”，飛劍的魅力莫過於此。
也正是這種魅力，才會讓無數有關於飛劍的作品誕生，動漫、影視、小說的作者們才會如此致力於描繪想象之中的飛劍風采，喜歡飛劍的玩家們，也同樣期待著在遊戲之中親手掌控屬於自己的飛劍，當一回出塵劍客。
從國產三劍仙劍、古劍、軒轅劍的經久不衰中可見一斑。
而在手機平臺上，三年前有一款極為契合手機平臺操作方式的御劍手遊《末劍》曾經取得了相當不錯的成績，玩家在遊戲中透過手指的點觸、滑動操作，控制飛劍斬妖除魔，很是能夠體驗那種“意之所向，劍之所指”的飛劍魅力。
現如今，繼承了前作的玩法，並在前作的基礎上做了全方位改進的《末劍二》，也已經正式發售，在經過製作組的細心打磨之後，玩家更能體會到想要的那種“御劍乘風來，除魔天地間”的意境。
在以小說為代表的各種文化產品中，角色的塑造往往是多方面的，其使用的兵器往往也是其角色塑造的一部分，對於劍客來說同樣如此，不同人，不同風格不同劍。
劍雖一字，卻有百態，對應人有百種，各不相同。
我們能夠看到燕赤霞 “天地無極，乾坤借法”的酷烈決絕，也能看到無名“萬劍歸宗”，無可不破的磅礴大氣。
同樣是御劍，不一樣的劍，自然會有不同的體驗與不同的招式。
《末劍二》中，以輕重兩種劍型為根基，發展出了六種不同御劍手段，涵蓋了御劍飛行、防禦護盾、劍氣攻擊、巨劍突破等等不同功能。
值得一提的是，在這些劍法流派的設計中，還有著製作人的一些致敬，比如輕劍型的終極奧義“劍流星”，明顯出自於《風雲》中步驚雲在天劍無名的指導下自創的三“雲十”（漫畫中的一個自創字，讀作霸）劍中的劍流星。
而重劍流的終極奧義“劍不工”則明顯出自於《神鵰俠侶》中，獨孤求敗留下的記述：“重劍無鋒，大巧不工”，楊過也憑藉著一把玄鐵重劍幾乎天下無敵。
這兩個致敬也很好地體現了遊戲之中兩種不同的劍的特點，輕劍靈動飄逸，重劍渾厚強橫，操作起來的手感也有很大的區別，使用不同的劍去應對不同的場景，感受兩者截然不同的體驗，也是這款遊戲中獨有的一種樂趣。
用多樣劍行不同事，是這款遊戲的一個優點，給了玩家不同的飛劍操作體驗，而在動靜之間做文章，則是這款遊戲的另一個很符合其主題的亮點。
遊戲中，玩家遇敵後會進入到一種半回合制的戰鬥模式，玩家能夠自由地操控飛劍，敵人會在“讀條”結束後開始自己的下一步動作。
敵我對峙之時，玩家需要在敵人蓄勢之時找尋他們的破綻，各自擊破。這是遊戲中的以動打靜，因為敵人一動，那必定勢如雷火。
而在敵人靈動多變的時候，玩家也要動中求靜，將電射而出的飛劍重新掌控，以靜制動，回首打敵人一個措手不及。
熟悉掌握遊戲之中飛劍的動靜變化，是面對各種不同行動模式敵人的要義。
這種動靜之中的變化，帶有一種飄逸靈動的意境，而飛劍本身的美感，也來自於這種平地起驚雷的出其不意。
將飛劍於空中的閃轉騰挪盡皆透過一根手指來進行控制，這就是官方想要給予玩家的遊戲體驗—— “劍隨指動，心劍合一”。
能夠將飛劍操控的如此圓潤自如，臻至化境，雖然只是遊戲，但玩家也能夠感受到故事裡那些高手們的宗師氣度，那種天下何處去不得的豪邁。
再加上本作加入了御劍飛行的玩法，更是強化了這種天上地下無人可擋的感覺，御劍騰空所代表的大逍遙，可以說是人類夢寐以求的一種體驗。
所以在諸多武俠遊戲、仙俠遊戲之中，輕功、御劍系統都是重中之重。
本作中有所不同的是，御劍飛行不僅是一種移動的方式，同樣是重要的空戰關卡的基點，遊戲中那些頗為高難度的節點和BOSS，都需要玩家在御劍飛行的狀態下去擊敗，而在這種狀態下，玩家自身腳踏飛劍，也能夠成為攻擊手段之一，配合其餘劍技，能夠玩出不少的花樣。
用不同的劍來表達不同的御劍風格，用美術設計、戰鬥系統來呈現飛劍動靜切換的美感，用玩家靈活操作各種飛劍，轉換不同場景的體驗來彰顯劍客的宗師氣度，用御劍飛行，憑虛御風來勾勒“天外飛仙”的大自由。
這便是《末劍二》對於飛劍文化的詮釋，這不是一個單純以畫面、玩法等等常規套路能夠去一概而論的遊戲，透過遊戲內的元素運用，玩家能夠明顯感受到製作人的表達。一個白衣劍客上窮碧落下黃泉的故事，是獨屬於玩家劍客們的故事。