去年影院開門之後，院線復映了很多經典電影，其中就有我非常喜歡的《大話西遊》。這部電影很神奇，小時候看是喜劇片，長大了看是愛情片。
做了配音演員之後再看，它像個教育片。在極致的無厘頭和扎心的愛情故事之間來回切換，太厲害了。
△《大話西遊之大聖娶親》
今天這期節目，嘉賓是《大話西遊》的配音導演
王蕙君
，在片中，她一個人完成了紫霞和白晶晶兩個女主的配音。
如果一個聲音能代表香港電影，那應該是她。
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王牌配音員配音臺詞都是現編的
四歲半那年，靠重複老師的話，她開啟了傳奇的配音生涯。
“當時我連字都不認識的，老師說那麼就這樣吧，我講一句你重複一句，就這一句話奠定了我一輩子。四十四隻死石獅子。”
沒人能在四歲半的時候，就輕言什麼是一輩子，但是王蕙君的事業比理想先到了一步。
但天賦是需要困難和時代共同磨鍊的。
在那個還是默片的時代，場記是唯一的配音手冊，臺詞不在紙上，而在演員的嘴上。
有的時候場記失誤，演員臨場發揮，看口型猜臺詞成了王蕙君的基本功。
“我都已經養成了看唇語，哪一個人說不知道（演員）在講什麼，就把我找來，我一看，就知道他講什麼，但是越後這個能力反而變成了，知道你這場戲講的什麼。”
王蕙君說，就是林青霞演電影，臺詞也說過“一二三四五六七”。
那是劉家昌導演的一部戲，拍一個鏡頭時突發奇想，導演跟林青霞和秦漢說“你們從那邊打打鬧鬧走過來。”
林青霞也懵了“那說什麼呢？”，導演說“隨便”。
△《純純的愛》
到了後期配音，王蕙君看著兩位俊男美女對著數數也是沒有辦法，丟點臺本，現場直編。
從那以後，王蕙君就多了一項編臺詞的技能。
後來，很多香港電影的粵語要變成普通話，都是經過了王蕙君的二次創作。
“我不管你多麼的亂，多麼的不合理，我要把你變成一個合理而且讓大家接受的一個片子。”
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抽菸喝酒逛紅燈區都是配音的一部分
王蕙君總愛說“你以為配音只是帶著一張嘴嗎？”
答案當然是否定的，因為配音就是在給表演注入靈魂，像不是目的，真才是目的。
那是在電影《看海的日子》裡，王蕙君要給一個妓女配音。
“我也沒做過妓女，我怎麼知道她們說話什麼樣子。”
她就和混音師杜篤之，大半夜去臺灣的華西街，那是有名的紅燈區。
兩個人在那裡來回來去的走，一邊收音，王蕙君一邊聽妓女們是如何拉客，如何交流的。
“那邊的小姐們都是非常敏感的，如果你來回走她們就會罵的……後邊罵，我們兩個就跑，就這樣感受站在街邊這些人的心態”。
王蕙君印象深刻的是她配《胭脂扣》的時候。
梅豔芳扮演的“如花”是個鬼魂。
△《胭脂扣》
“這是我人生裡面最大的一個難題，就是人鬼之間的一個事情，人怎麼說話（我知道），鬼怎麼說，我又沒當過鬼。”
後來王蕙君自己得出一個理論，人是實的，鬼是虛的。
所以那段時間，王蕙君讓團隊半夜十二點以後開工，把自己熬到最虛弱的時候配音。
配音的時候，她把麥克風放的很低，自己彎腰90度，讓自己始終用最虛的氣聲說話。
“就用這種方式，配完了一個以後，聽回放的時候我自己都嚇了一跳。”
她在配《法內情》的時候，就是先要抽菸喝酒吃辣椒醬，把嗓子熬到沙啞。
她在給《桃姐》配音時，就天天在小區和真實的保姆們聊天，學習她們的走路姿勢和語氣。
△《桃姐》
王蕙君告訴他的學生們，要有體驗，要有經歷，捱打後的呻吟，只有真的捱過打才發的出來。
“所以我們這個行業有多麼的好，就是你永遠是那個，你沒有做過，但是你可以進到那個裡面，然後你可以再出來”。
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她的聲音就是香港電影的聲音
總有人喜歡問王蕙君，“到現在一共配了多少部電影？”
“我記得有一年紐約有一個製片，他們有一部戲想要在內地做，就打了一個電話跟我說，你把你的履歷翻譯給我，就是你做的全部的戲，然後明天可不可以給我，我說那你可能要等兩三個月以後。”
但王蕙君從來不愛說自己成功，“你都已經成功了，那你還活著幹嘛。”
王蕙君說，她的那些大大小小的成就，都是演員和導演的成就，是他們督促了她去做了這些。
“許鞍華導演、關錦鵬、麥當雄，成龍也很厲害的，還有很多劉振偉、劉冠偉、洪金寶，太多了，我都沒辦法講了。”
就算是在臺灣香港電影業最黑暗的年代，周星馳、劉德華、成龍都被逼迫拍過很多爛片。
但王蕙君依然堅持自己，也因此收到了很多人的威脅，恐嚇。
△《家有喜事》
“香港也有，臺灣也有，但是這個我們沒有辦法，當時的環境我們誰都不知道內幕，他們會跟你說，你走路小心點兒了，什麼你坐地鐵退後點兒了，之類的話。”
也就是這種態度，讓王蕙君走到今天，走進我們的耳朵，化作香港電影那麼多經典的聲音。
-本期嘉賓-
嘉賓
| 王蕙君，配音導演
嘉賓
| 趙慧珊，配音演員
主播
| @哥就是猛哥
猛哥那還有很多精彩的職業故事，專出國家級任務的女DNA檢驗師、只為毒販辯護的律師、艾滋病檢驗師等。識別下面的二維碼，關注「天才捕手FM」，就能聽他們繼續聊。