嘉峪關魏晉墓磚壁畫讓我們看到了當時的歷史風俗文化，也讓我們真切地體會到古人的生活。這些帶有濃厚的生活氣息、歷史文化和獨特藝術風格的繪畫，樸實、簡潔、生動、趣味，其中所表達的故事豐富多彩，從本期開始，我們將陸續刊登關於魏晉墓磚壁畫的故事，讓大家更好地瞭解與領悟其中的文化內涵。
採桑
磚畫是古代的繪畫形式之一，它上面不僅凝聚著作者的辛勤勞動和藝術審美觀點，而且也是一定歷史時期社會政治、經濟、文化和科學技術的集中體現。
魏晉政權建立在東漢崩潰後，當時由於政權沒有穩固，時時受到外族威脅，當權者為了鞏固自己的地位，實行輕徭薄稅、休養生息的策略，使得當時的經濟得到了恢復。“凡桑葉無土不生”。河西地區在魏晉之前，氣候溫暖，適宜種植桑葉，以至養蠶、繅絲。以後，氣候逐漸轉冷，無霜期縮短，植桑者漸漸少了，養蠶者甚至不見了。
墓室6內9號壁畫，刻畫了一位提籃採桑的女子和手持弓箭護林的少年。少年有明顯鮮卑人的特徵。畫面上採桑女子與劍拔弩張的少年緊張對峙，形成了鮮明的對照，生動描繪了魏晉時期河西地區男耕女織的安定生活。墓室5內13號壁畫，描繪了兩男子正在樹下采桑，一男子提籃摘桑，面帶一絲豐收喜悅。另一男子回首翹望，表情沾沾自得。採桑圖中，鮮卑人頻繁出現，並且扮演保護蠶桑的角色。反映了當時的鄉土風情，也說明莊園內部有嚴格的等級制度和明確的分工。另外，鮮卑本是遊牧民族一直居無定所的一個流浪民族，壁畫卻刻畫其從事農業活動，與漢族人民共同生產勞動，和平相處，因此這些壁畫也成為民族大融合的有力證明。
磚畫中那一幅幅採桑圖，一張張驅鳥護桑圖、婦女採桑圖，以及那絹帛、絲車等畫面，都十分真實，河西地區是一個桑蠶、絲織業區。在有的墓葬後壁磚面上，還繪著絲、絹及養蠶、繅絲用的器具——高足盤、扁籠、方盒、鍋、鬥、笊籬等。這些都是古代絲織業發達的明證。魏晉時期，在我國封建社會歷史長河中，雖然短暫，但它用繪畫記載了這一輝煌的歷史片段，這是世界上用繪畫記錄歷史的一個創舉。
嘉峪關新城鎮政府院內的這棵飽經滄桑的古桑樹，就是遺存至今的古代植桑養蠶的見證。這棵古老的桑樹，樹幹粗大，樹冠如蓋。每到五六月份，還可以吃到鮮美的桑葚。
出遊乘犢車、露車，所見都是牛挽車。車輛不僅可以載人，也可載物，是重要的生產生活工具，在嘉峪關魏晉墓磚壁畫中反覆出現數量較多。河西走廊歷代名馬頗多，以汗血馬、岔口驛馬最為優良。魏晉墓中出土的《配種圖》就是培育良馬的例證。彩繪磚畫《放牧圖》，從另一個方面反映了畜牧業的繁盛狀況。如今，河西地區雖已發展成為甘肅的糧倉，但畜牧業仍相當發達。
清流如織，綠洲無垠，我們彷彿聽到一種古老的聲音。“涼州大馬橫行天下”的瀟灑英姿和西域入貢的烏孫駿馬，正奮蹄浩浩蕩蕩向東奔去。
墓室5編號61畫有一男子肩膀落一獸鳥，胯下騎駿馬，正在追逐兩隻獵鳥。畫面經過了精心佈局：男子既不持弓也不握劍，而是緊拉韁繩。駿馬飛騰，獵鳥飛速之快則用其尾後陰虛長線刻畫。很顯然本畫根本目的並不在於刻畫獵鳥飛速之快。畫匠使馬緊跟獵鳥之後，奔跑高度與鳥相同，來凸現駿馬奔速之快才是本畫真正目的。表達手法與雷臺漢墓的馬踏飛燕有異曲同工之妙。墓室7編號46的壁畫：一乘馬車，前有一車僕，後有一跟隨。但是這幅畫中馬的造型有很明顯牛的痕跡。顯然是以牛車起稿後改為馬車的圖畫。在眾多的車騎圖中，這是唯一的一輛馬車圖，說明當時馬車在河西地區並不常見。飼養馬的基地，馬匹居然緊缺，此原因就在於馬匹主要用於征戰和狩獵，而不以農耕、駕車或食用為目的。故在農耕和駕車的壁畫中一律為牛，無一用馬。僅見的一輛馬車也是起稿為牛，畫成後才改為馬的。相比之下更突出牛的重要用途和馬的特殊作用。
漢魏時期，河西地區是兵家必爭之地，也是歷代王朝重兵防守的戰略要地，有“河西不保，中原危機”之說。
嘉峪關依山靠水、地勢險要，是河西重鎮酒泉的門戶。為了抵禦匈奴對中原的侵擾，保證河西走廊這條中西經濟、文化交通要道的暢通，自漢代始，歷朝都在河西設郡屯兵防守，並先後多次派大軍西征，派使節出訪西域各國。龐大的營壘、營帳，是當時屯兵駐守的明證。嘉峪關魏晉墓中出土的這幅浩浩蕩蕩的軍事《出巡圖》，再現了當時出征前和外出巡遊的大規模場面。戰馬賓士，旌旗如潮，一群威武雄壯、頭戴鐵盔，身穿鎧甲，手握長矛，聲勢顯赫的威武之師，彷彿把人們帶到叱吒風雲、金戈鐵馬的古戰場。
漢武帝元狩二年，年僅18歲的霍去病，以驃騎將軍之職，統軍萬騎出隴西，立馬橫刀，耀武揚威，指揮了歷史上著名的戰爭——河西之戰。殲敵無數，立下赫赫戰功。河西地區匈奴連遭數次打擊後，匈奴降漢者數萬人，號稱十萬，從此河西走廊正式歸入漢王朝的版圖，隨即又設了郡縣，史稱“列四郡，據兩關”。四郡“武威、酒泉、張掖、敦煌”；兩關就是“陽關、玉門關”。漢武帝對匈奴的戰爭，是中國歷史上一次規模較大、時間較長的民族戰爭，也是一場歷史上首次雙方使用強大騎兵，以機動對機動，實施大規模的迂迴、包圍，遠端奔襲的戰爭。
河西歸漢。人民嚮往光復和自由。畫師飽含滿腔熱情，歌頌了領軍的統帥和士兵。他們雄赳赳，氣昂昂，前呼後擁著統帥，整個畫面，構圖疏朗，精細逼真，構思大膽。畫師把並排的五匹馬的馬頭畫成四個，而把馬尾畫成五個，他採取中國傳統“藏頭露尾”的表現手法，達到了意到筆不到的高超境界。《出巡圖》無論從構圖、線條、色彩、形象或者從它反映的現實生活內容，都為研究我國魏晉時期的繪畫藝術，提供了珍貴的資料。
編輯丨甘小博