書法大家如何把握書法的“韻味”

黃庭堅說，書法以韻為主，我們欣賞書法，也常說有韻味，那到底什麼是書法的韻味呢？

提到韻，就不得不講中國的繪畫和詩歌。

韻是“隱”，心隨筆運，取象不惑而有韻。

最早提出‘韻’的是六朝謝赫的《古畫品錄》。他提出的品評人物畫的六條標準，第一條就是，氣韻生動是也，五代的荊浩在《筆法論》中說，氣者，心隨筆運，取象不惑。韻者隱跡之行，備遺不俗，這樣“韻”就從繪畫中的氣韻中突出來了，形成了韻味，餘味，象外這樣的審美情趣。暗示了書法的韻味是隱晦的，不露太多痕跡。

韻是“虛”，空靈虛幻而有韻。

唐詩就最講究韻味，唐代的詩人司空圖，認為好詩必須有韻外之致，味外之旨。要超以象外，得其環中。不著一字，盡得風流。司空圖指出了韻味必須從跡象以外，虛空處去求索。從不著一字中去領會韻外之致。宋朝嚴羽以禪喻詩提出，作詩應如羚羊掛角，無跡可求，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。所有這些描述，無非強調一個“虛”字。

韻是“餘”，意猶未盡，餘音繞樑而有韻。宋代範溫在他的《潛溪詩眼》中，對“韻”做了探索性的解釋，他說有餘意之謂韻，不足而有韻。

書法中的“韻”，體現在黑白的對比當中，調整黑白對比的變化，可以產生瀟散，天真，簡淡，生拙的藝術效果。楊凝式的字。從顏真卿，歐陽詢入手，而加以縱逸。他的《韭花帖》，出於顏而入於王，寫得超脫含蓄，清新脫俗，其秘密就是，在空白上下足了功夫。顏字原本行距寬字距窄，空白排列的較為勻整。楊凝式一反常態，故意拉大字距和行距空白。如“實”字的寶蓋頭與下部拉開距離，留下一段空白，頓時有了疏朗的感覺，引起人們新的意想。

韻味，便也從這空白處生出。

書法中的“韻”，還體現在筆法中，筆筆中鋒，處處實筆則無生氣，也缺乏韻味，增加側鋒飛白等虛鋒，書法的逸氣頓生，便有了虛和韻致。米芾在和宋仁宗談書法的時候說，蔡京不得筆，蔡卞得筆，而乏逸氣，蔡襄勒字，杜衍擺字，黃庭堅描字，蘇軾畫子，臣刷子。米芾自言刷字，實則革新，大膽變古法。以側扁之筆盡力追求“刷”的虛靈，追求自然的意趣，在虛鋒中蘊含著天真的韻致。

筆法也講究“有餘味”，就是要避免處處用力，要有不著力處，用筆欲斷還連其中若不經意處自有一番蘊蓄。筆未盡而意愈遠，則韻味自生。