這是宸媽2021年釋出的第100篇原創內容
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對於咱中國的四大發明，讀書的時候我是倒背如流的，可是我人生第一次見到造紙術，卻是成年後在沐川竹海旅行時無意間看到的。
沐川竹海沒有隔壁山蜀南竹海名氣大，所以也就沒有那麼多遊客，我們一行人得以慢慢悠悠的玩。在一條幽靜的小路旁，那座怪怪的房子安靜的佇立在那。走近一看，才知道為什麼覺得怪，因為根本就不是一座完整的常規意義上的房子，而是一個掛滿了手工紙的紙張晾曬間。
我在沐川竹海拍下的照片
那是我第一次見到手工紙的半成品，偌大的晾曬間的樑上，從上至下安靜的懸掛著粗糙又簡易的手工紙，我驚呆了，轉了一圈並沒有在附近發現匠人，我們只能在心裡留下無數疑問離開了。
再後來第二次親近造紙術是家附近的錦門。
錦門端午的時候有活動，於是我帶著兒子去玩。有一個親子體驗專案是造紙術，有專門的匠人帶著孩子和家長從頭體驗造紙的過程。一池的紙漿，就那麼簡簡單單卻又極有技術的晾曬成一張紙，真的是偉大的發明，是人類的一大進步。
《紙上》封面
最近看江南散文名家蘇滄桑的散文集《紙上》，這段記憶在《紙上》這篇紀實散文的閱讀中再度被喚醒。
蘇滄桑，中國作家協會會員、浙江省作家協會散文委員會主任、浙江省散文學會常務副會長。在《新華文摘》《人民文學》《十月》《人民日報》《光明日報》等報刊發表文學作品四百餘萬字，出版散文集《等一碗鄉愁》等多部。獲“冰心散文獎”“豐子愷散文獎”“琦君散文獎”“中國故事獎”等。多篇散文入選全國各類散文選集、散文年選、排行榜、教材讀本，並被應用於中考、高考試題。
《紙上》中記錄的造紙，在富陽大源鎮，逸古齋古法造紙坊的傳承人48歲的朱中華是鎮上唯一還在用竹子為原材料堅持古法造紙的人。
富陽竹紙製作
工業化時代背景下，富陽紙逐漸退出了歷史的舞臺，匠人們紛紛離開自己的家鄉，去城裡追求更快、更輕鬆、賺得也更多的經濟化的生活。
堅守傳承的朱中華要面對原材料不夠、人手不夠、經費不足、瞭解手工竹紙的人太少、市場太小等諸多難題。一年忙到頭，產出的手工竹紙也只有五百刀、五萬張左右。
蘇滄桑的文字裡，有南方的婉約，也有世界的開闊，有傳統文化藝人們的日常也有散文家的情緒流轉。
國家恢復和倡導非遺專案這麼多年，地大物博的中國大地上，有著太多需要新鮮血液傳承下去的民族文化經典專案。這些專案在經濟優先的當下，被工業化革命無情的碾壓。
《紙上》目錄
這本《紙上》中所收錄的蘇滄桑所著的包括《春蠶記》《紙上》《跟著戲班去流浪》《與茶》《牧蜂圖》《冬釀》和《船孃》這七篇紀實散文，就是她走進桑蠶絲綢、傳統造紙、草臺戲班、茶農生活、養蜂人家、古法陳釀、西湖船孃這7種不同的藝人，觀察、體驗、感受他們的生活後，做的一種極其有價值的文化記錄。
《與茶》裡，是西湖龍井在經濟市場的衝擊下的各類形態：
手工炒茶
堅持手工製作，沒有名氣、掙扎於每天茶葉的行情卻真正正宗的西湖龍井手工茶農黃建春；
採茶
一年一度坐十多個小時火車從江西或安徽等地出發到杭州，每天從凌晨點到傍晚五點，除了午飯幾乎不休息，趕20天時令的採茶女工；
機器炒茶，追求口感和效率，在幾個月的製茶季中收穫足夠的物質財富以換來更多自由的空間和時間享受生活的現代茶人……
西湖龍井
我喜歡喝手工綠茶，最喜歡看那一小片嫩芽在水的滋養下逐漸展開，印綠了那一杯水，浮沉如人生，嘬一口的清香與回甘。
茶是人間的精靈，茶水帶給我們的除了多層次的口感還有心靈的慰藉。植物的靈氣在手工藝人的製作中被時間儲存，一口明前茶，是時令的寵兒，更是茶人帶給這世間最好的禮物。
《跟著戲班去流浪》裡，是越劇草臺戲班的記錄，更是浙江人蘇滄桑祖輩記憶中的地方戲劇。
鄉戲
人手不多卻堅持做良心戲的吉祥越劇團，是在家庭模式下溫情的樣子。浙江人對於越劇的喜愛，是骨子裡的，這既是他們曾經日常生活中不可多得的慶祝活動之一，也是他們人生的一大喜好。
“如果說鄉愁是生命中最凝重的憂愁，鄉戲既是鄉愁裡最悽美的那一筆。”
吉祥越劇團中的各位角色，戲裡說盡人間百態，戲外是各自牽絆的人生。
越劇
《紙上》收錄的這7篇紀實散文中7個行業裡不同的藝人們他們的服裝、膚色、神情、常年勞作的雙手、日常飲食、朋友交往等等，在蘇滄桑的筆下時空交錯，勾連古今，一一延展開來……
我喜歡蘇滄桑的文字，充滿著靈氣和畫面感，文字間跳動的是她的所見所聞所思所想，更是她與這世間最好的對話！
紙上 蘇滄桑 著
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我是宸媽，2020年讀書160本、一週至少讀3本書的讀書人。關注青少年教養和自我終身學習，分享我的讀書、教育和心理知識。喜歡我的原創文字歡迎點贊、轉發和評論！轉載請聯絡本人，謝謝！