在中國古代文學史上，出現了許多才華橫溢的女詩人。漢末的蔡文姬，唐代的薛濤、魚玄機，宋時的李清照、朱淑真等。她們才情過人，文風千姿，各有佳作傳世。

尤其是李清照自成一派，被稱為“婉約一代詞宗”，她的作品對宋代文壇乃至之後的中國文學史影響深遠。

唯一能和李清照並駕齊驅，堪稱“宋代雙璧”的另一個女詞人是朱淑真，她比李清照晚出生半個世紀，沒有李清照顯赫的家世，更沒有一個能和她“賭書潑茶”相敬如賓的丈夫。受父母之命，她嫁給了一個不懂她的人為妻，婚後寒燈吊孤影，好夢也難成。

這些不如意的生活和抑鬱於心的情感，都成了她筆下的文字。如她在《秋夜》詩中說：“夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”寫出了詩人憂思滿懷，無法入睡的愁緒。

不過，朱淑真除了寫憂思愁緒，還有許多詠史詩。她親眼目睹家國之亂，特別是婚後曾居住在南宋都城臨安，即現在的杭州市，對當時朝廷上下奢侈糜爛的生活了如指掌，寫過《詠史十首》等。面對軟弱的宋室，她慨然嘆息“豈意為花屬後庭，荒迷亡國自茲生。至今猶恨隔江唱，可惜當時枉用情。”

在那個時代，男人可以因文采而步入仕途、經世濟民，女子再有才，也難以走出家門，用自己的滿腹才華報效國家。被王灼評價為“文采第一”的李清照，雖然論其文學地位當在詞壇之上，然而她也只能夫唱婦隨，趙明誠去世後，她依靠弟弟和妹夫，才能繼續生活。

朱淑真是宋朝萬千女子中的一朵奇葩，她才貌雙全，擅繪畫，通音律，工詩詞，才華不輸李清照，然而因文筆大膽，筆墨肆意，並不被當時的文人士大夫所接受。無數個漫漫長夜，她披衣而起，望月、聽風、填詞、作詩，她沒有勇氣驅使命運轉折，唯一能驅使的只有手中的筆。

時光飛逝，又一個新歲即將來臨，除夕之夜的朱淑真又失眠了。夜色漸濃，年味漸重，可是她依然感受不到冬盡春來的溫暖，研墨鋪紙，提筆寫下了一首五言律詩，全詩如下：

除夜

休嘆流光去，看看春欲回。

椒盤卷紅燭，柏酒溢金盃。

殘臘餘更盡，新年曉角催。

爭先何物早？唯有後園梅。

題解：

詩題為《除夜》，也就是作者寫除夕之夜的一首五言詩。

註釋：

1。 椒盤：盛有椒的盤子。古時正月初一日用盤進椒，飲酒則取椒置酒中。唐代杜甫 《杜位宅守歲》詩中雲：“守歲阿戎家，椒盤已頌花。”《爾雅翼·釋木三》雲：“後世率以正月一日，以盤進椒，飲酒則撮真酒中，號椒盤焉。” 飲椒酒意在祝吉祈壽。崔寔《四民月令》曰：“正月之朔，是謂正月。 ……子婦曾孫，各上椒酒於家長，稱觴舉壽，欣欣如也。”

2。 “柏酒”句：即柏葉酒。古代習俗，謂春節飲之，一為祝福，二為驅病袪邪。金盃：泛指精美的杯子。《漢官儀》日：“正旦飲柏葉酒上壽”。

3。 殘臘餘更：殘臘，農曆年底。餘更：剩餘的時間。“更”為舊時夜間計時單位，一夜分五更。

4。 曉角：報曉的號角聲。

賞析：

首聯“休嘆流光去，看看春欲回”。不要為時光不再感嘆，要多看看外面的世界，春天就要回來了。作者直抒胸臆，一方面感嘆“流光容易把人拋”，一方面勸誡世人，不要對逝去的時光太留戀，要多往前看，冬天走了，春天就來了。

起句簡明扼要，似在閒話家常，倏忽之間，時光飛逝，能抓住的似乎不多，所以不如向前看，迎接希望的春天。

頷聯“椒盤卷紅燭，柏酒溢金盃”。紅燭暖屋，椒酒在燭光映照下格外溫馨，斟滿柏葉酒的杯子流光溢彩。

此句對仗工整，以“椒盤”、“紅燭”、“柏酒”“金盃”等充滿喜慶的節日意象，將新年描繪得生動形象。給祖上敬酒，為長輩行禮，求社稷安康，燭影搖曳，為新年添姿增色。而作者只是這個熱鬧新年的觀察者，她並沒有親自出場，而是用一雙慧眼捕捉到了濃烈的年味。

頸聯“殘臘餘更盡，新年曉角催”。臘月接近尾聲，舊歲越來越遠，新年的號角即將吹響，這號角如此催人警醒。

舊年裡的自己，還沒有好好愛過，也沒有好好被愛過，就又虛長一歲，新年的朝陽即將升起，多麼盼望在新的一年，不糾結過往，迎接新的太陽。此句如警鐘長鳴，提醒作者，也提醒讀者，一年之計在於春，活出生命的春天，才不負此生。

尾句“爭先何物早？唯有後園梅”。與春天爭相來臨的是什麼呢？只有後園的早梅凌寒傲放。

作者在結尾畫龍點睛，將幾樹在後園默默開放的梅花推至讀者眼前。這哪裡是在寫梅花，分明就是在寫自己。能詩善詞，琴棋書畫樣樣精通的她，嫁給了一個胸無點墨的俗吏。

19歲的她，也曾憧憬與丈夫情投意合，舉案齊眉，然而，丈夫並不欣賞她的才華，更不支援她寫詩作文。但偏偏朱淑真是一個追求獨立人格的才女，她的不肯屈就，換來的是自己百般無奈的寂寥。

朱淑真熱愛生活，喜歡梅蘭竹菊，她詠竹說：“勁直忠臣節，孤高列女心。四時同一色，霜雪不能侵”。這是她孤高自愛的寫照。

她寫過菊花，她說：“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。”這是她一腔赤誠，不隨波逐流的肝膽之情。

她也寫過梅花，可是，李清照的丈夫趙明誠曾經為妻子親手在鬢間插一枝梅花，李清照嬌俏地問丈夫“奴面不如花面好。雲鬢斜簪。徒要教郎比並看。”夫妻之間的濃情蜜意自在筆端流露。

她希望自己是“後園”爭春的梅花，悄立枝頭，俯視人間。但是朱淑真採來一枝梅花，只能“自折梅華插鬢端”，這是朱淑真的春愁，她的寂寞無人懂她只能“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥，佇立傷神，無奈輕寒著摸人”。

清代陳廷焯評價朱淑真作品：“風致之佳，情詞之妙，真可亞於易安。宋婦人能詞者不少，易安為冠，次則朱淑真…”

梅花清逸高潔，堅韌不屈，越是嚴寒開得越清幽，越是經霜臥雪越姿容高貴。朱淑真賦予梅花的精神，就是她自己內心精神的堅守，是她心思細密為自己的精神世界描畫的寒梅圖。

朱淑真在婚姻生活上比不上李清照，或許其作品的總體水平與易安相比，也略輸文采，但是她依然活出了自己生命的底色。生活以痛吻我，我卻報之以歌。正如她在《詠梅》中所寫：“消得騷人幾許時，疏離淡月著橫枝。破荒的礫香隨馬，春信先教驛使知。”

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