曾經的小品大王為什麼突然宣佈退出春晚，並且不再演小品？
今天我們來點有養分的內容，不造謠，不傳謠，從本質上分析一下趙本山的興衰。
趙本山最早是鐵嶺民間藝術團的，後被姜昆賞識，才有機會登上春晚，從此一發不可收拾，開啟了21年的小品生涯。可如今對於趙本山的評價卻不是很高，說他低俗、沒文化。趙本山的文化程度自然不算太高，那為什麼以前這種論點比較少呢？
人都不是一成不變的，而社會更是如此，所以要把趙本山的職業生涯分三個階段來看。
第一階段-群雄逐鹿：1990年-1998年
那是一個百家爭鳴的時代，因為當時的小品還是個新興藝術形式，所以很多優秀的作品如雨後春筍一樣湧入舞臺，這個階段的趙本山只是優秀的小品演員之一，能跟他競爭的演員有陳佩斯、黃宏宋、丹丹和趙麗蓉。可以看到趙本山在小品領域並不是不可戰勝的，而他勝就勝在永續性，除了1994年，其餘年份都有趙本山的作品登上春晚，都大受好評。他以幽默的語言和別具一格的颱風，一瞬間火遍大江南北。
90年代初期，趙本山的作品是十分貼合當時的社會形式的，他早期與黃小娟合作，後又與範偉合作，小品題材多為當下人們關心的問題，比如老年人再婚，公款吃喝，以及官員和老百姓的題材等。以當時的文化背景和審美高度去看，趙本山的作品非常優秀。我們現在認為趙本山低俗是因為我們用30年後的眼光去看30年前的事物，自然是不入法眼的。30年前有錢人才用得上BP機，大哥大像磚頭一樣，電話還沒有普及，電腦更是不知為何物，所以對於趙本山來說，用30年後的高度去審視他，顯然是不公平的。
我們現在看趙本山很低俗，土掉渣，其實不是趙本山土掉渣，而是20多年前的我們本來也都是土掉渣，這不是趙本山的問題，而是當時社會的真實寫照。
第二階段-所向披靡：1999年-2008年
這個階段是趙本山的巔峰期，首先趙本山剛和宋丹丹合作兩年，反響還不錯，到了2001年橫空出世的《賣柺》把趙本山推上了頂峰，也正是從此刻開始，趙本山也開始備受質疑，這就叫高處不勝寒。
從2001年到2005年，趙本山與範偉和高秀敏組成了鐵三角。這個時期的趙本山在小品界根本沒有對手，宋丹丹和黃宏分開，陳佩斯離開春晚，趙麗蓉老師去世，其他小品演員根本沒有實力與趙本山去進行比較。
而他的《賣柺》系列被人說成嘲笑殘疾人，嘲笑病人。其實這是無稽之談，因為他的小品只是透過喜劇的方式讓“範廚師”變傻了、變瘸了，實際上大可不必當真，人都有一時糊塗的時候，過後自然就想通了，“範廚師”也不是智障，只是一個喜劇效果，完全不必上綱上線。而說趙本山嘲笑殘疾人純屬無稽之談，照這麼說，是不是影視劇中模仿結巴、盲人、甚至是各地口音就都成了嘲笑別人呢？所以這本身就是一種藝術表演形式，不要少見多怪！
不過需要注意的是，這個階段的後期，趙本山的進步確實有點跟不上時代的進步了，說到底是中國社會進步得太快，而趙本山確實還是老一套，所以這個時期批判趙本山的人越來越多，因為大家的審美已經上來了，生活狀況也日新月異，自然看20年前的作品有點不入流了。尤其是《心病》這個小品，本質上還是延續著《賣柺》的路子，而其中的內容，不能說是低俗，但無論從語言還是內容，確實開始有點上不了檯面了。
這就要歸咎於趙本山的出身和文化底蘊了，他就是出生在農村，並且還是最窮的農村，文化程度自然是不行，所以他的作品高度也很難有質的改善。而我們的觀眾可是一茬接著一茬，由當時和趙本山的同齡人或者是更大一些的老年人，逐漸變成了90後，文化背景的差異自然導致他們對趙本山有不同的看法。這就是為什麼趙本山的粉絲基本都是中老年人，因為30年前這批人都是青年人和中年人。
隨著高秀敏的去世和範偉的離開，鐵三角不復存在，這時的趙本山找來了最強搭檔宋丹丹，宋丹丹是完全可以跟趙本山分庭抗禮的人物，但是客觀的說趙本山的作品還是老路子。雖然他也在緊跟時代，比如早期拍的《昨天今天明天》的實話實說題材，和後期的《火炬手》奧運題材，但是改變不了的是他90年代的表演風格和語言模式，所以即便他再與時俱進，本質上都是iPhone 4 套了個iphone 12的殼子，內容還是老套路，早已經跟不上時代了。
第三階段-英雄遲暮：2009年-2011年
這是趙本山小品生涯的末期，這個階段如果說趙本山低俗，我是可以接受的。20年了，趙本山非但沒有進步，反而作品質量大幅度下降。其實很明顯能看出趙本山已經做了退出的打算了，所以他這三年都是推自己的徒弟，但不管是小瀋陽還是王小利，根本扶不起來。這是很正常的，連師父趙本山都跌下了神壇，何況徒弟？
《不差錢》的老畢非常重要，因為他提升了整個小品的格調，讓這個小品稍微還顯得高雅一點。整部作品其實就是看小瀋陽娘娘腔的表演，這時的趙本山正式走向低俗了，《捐款》和《同桌的你》也是處處在拿男女那點事當笑點，並不高階，這三部作品如果說低俗，趙本山確實不冤，再加上他在地方臺和宋小寶等人演的小品，雖然挺好笑的，但是確實是有些低俗。
趙本山為什麼退出春晚
說到這裡，趙本山退出春晚的原因已經比較清晰了，網上很多人說他得罪誰了，怎麼樣了，其實這都是捕風捉影。真正的原因就是趙本山江郎才盡了，年齡也大了，折騰不動了，功成名就，該急流勇退了。
很多95後都以為趙本山七八十歲了，其實趙本山是1957年出生，滿打滿算也才64歲，多年的勞累讓他賺了別人幾輩子都賺不到的錢，但也嚴重透支了他的身體。所以趙本山退出春晚，並且不再演小品，雖然從情感上我很遺憾，但是出於對他健康的考慮，我是理解的，這讓我想起了姚明退役，兩者有異曲同工之妙。
趙本山和趙麗蓉
說到這裡，肯定很多人發矇了，不知道我到底是不是趙本山的粉絲，我不是任何人的粉絲，我只客觀分析事情。拿趙麗蓉和趙本山比，趙本山的作品確實檔次不夠。但是從作品的喜劇程度上來說，趙本山略勝一籌。我說的是作品的喜劇程度，不是表演水平。趙麗蓉老師就是天生招人喜歡，舞臺上的趙老太太既可愛又幽默，所以如果單以趙麗蓉短暫的幾年小品生涯來跟同時期的趙本山相比的話，趙本山是完敗的。
趙麗蓉的作品和表演風格同樣十分接地氣，但卻完美的避開了低俗二字。和他一起合作的演員也是相對文化程度比較高的，而趙麗蓉本身就是一棵大樹，誰圍在她身邊，誰也會跟著雞犬升天。如果鞏漢林不是傍上了趙麗蓉這棵大樹，他自然是和趙本山無法媲美的。
趙本山和宋丹丹
宋丹丹是寸土不讓的演員，所以明顯能看出鐵三角時期的趙本山是唯我獨尊的，所有包袱都在他身上。而和宋丹丹合作以後，兩人平分秋色，甚至宋丹丹的亮點更多。而宋丹丹也配得上趙本山作出的讓步。
如果讓小品王趙本山和小品女王宋丹丹進行比較的話，那麼趙本山略勝一籌，因為趙本山可以沒有宋丹丹，而宋丹丹不能沒有趙本山。但這只是在小品領域，如果在整個影視圈，宋丹丹的優秀影視作品要遠超趙本山。
趙本山和陳佩斯
陳佩斯和趙麗蓉有一個共同點，就是完美的避開了低俗二字，這點也和趙本山形成反差。純粹從藝術造詣上來說，陳佩斯要強於趙本山，這也是正常的，因為陳佩斯的父親就是大藝術家，而自己也是科班出身，文化底蘊自然不是趙本山能比的。可惜就是過早的離開了小品舞臺，這也造成了趙本山一家獨大的結果。
陳佩斯也是天生自帶喜感的演員，加上他惟妙惟肖的演技，深受觀眾喜愛。從小品的好笑程度來看，陳佩斯不輸趙本山。而從小品背後的文化內涵來看，陳佩斯則略勝一籌。
趙本山到底低俗不低俗
趙本山早期的作品並不低俗，很符合當時的社會形態，而後期明顯跟不上時代的腳步，加上觀眾群體也變了，相比之下，確實俗了一些。而他培養的徒弟自然不用說了，俗不可耐！想起郭德綱的一句話，藝人最後拼的還是文化，所以我們能看到郭德綱後繼有人，而趙本山沒有能挑大樑的徒弟。
趙本山到底好在哪
趙本山跟他徒弟的最大區別就是，他把二人轉中的長處全部汲取過來，糟粕都舍掉，而他的徒弟全都是純粹的二人轉演員，或者連二人轉功底都沒有，就是混子。趙本山天生幽默，嘴皮子利索，精通很多民族樂器，最牛的是他超級自信和超級自然的舞臺風格。這一點是絕大多數演員達不到的。
我們喜歡趙本山，因為我們能看到平庸的自己，而又不甘心地掙扎、調侃著；我們喜歡趙本山，因為他21年如一日的陪我們過除夕；我們喜歡趙本山，因為他塑造了無數的經典形象；我們喜歡趙本山，因為他是屬於我們那個時代的文化符號。
趙本山的問題出在哪
歸根結底，用藝術家來形容趙本山絕對不過分，而任何藝術家也都是有生命週期的，趙本山是時代的產物，他只是不符合當今的時代罷了，而仔細看過趙本山的所有作品以後，我們發現趙本山很多作品很有深度，有些作品確實不行，這就不得不提趙本山背後的金牌編劇-何慶魁，這個趙本山背後的男人撐起了趙本山最輝煌的職業生涯，到了後期趙本山和高秀敏鬧了一些矛盾，而隨著高秀敏的去世，最後高秀敏的老公何慶魁就不再與趙本山合作了。所以能明顯看出是趙本山導演和編劇的小品和電視劇都比較爛，而有專業團隊去做的作品都是質量上乘的。
所以趙本山不是最優秀的導演和編劇，但他絕對是最好的演員！