土沁之痕是器物入土受浸所致。

土沁可分兩大類：一是器表之沁，二是釉內釉下直入胎骨的沁。

土沁之痕與自然界中的多色澤酸、鹼、鹽等土質相關。 原則上宋以前一元配的器物較二元配的器物受沁嚴重。當然也與存放環境的墓穴坍塌、完好等因素相關；也與器物本身的多元用料、製作和所存放的地質的鐵等元素含量不同有關。而在我國特定地區的特殊樹種根鬚沁於器表的也有。

我國幅員遼闊，土質結構多種多樣，酸鹼等沁以及現代工業的微沁也是存在的。

出土器會出現其特殊的變化。因受沁而氣泡破裂，以及二次開片等，因受沁程度不一，也會使釉表發生另類變化。

因而，不能以某一種環境下的器物之沁作為通用標準來試行運用，而要客觀公正的，具體情況具體對待。

【土沁】是鑑定出土物的重要指標，意義重大！以下以圖文方式，供師友們共同學習提高！

下面的土沁是大開門明碗上的。

假土沁

其實這是低仿元青花上的土沁，微觀照片就有點迷惑人，但看龍的土沁就很容易分辨了。

這件土沁應是對的，但依然有點打眼，土沁太重的本來惹人生疑，這件還是看對。

雖然這件東西看對，但仍不建議藏友選擇這類藏品，沁成這樣，已沒多大價值（瓷史名品除外），記住下面的一句話：土沁多的，未必老，即使老，未必好！初學者常常陷入這個誤區，迷信土沁多的“老瓷”！

這件是開門宋代官窯瓷片的土沁，大家注意體味比較。

明代民窯土沁（水坑品），這種開門水（土）沁，仿不出來。

因為是明代官窯瓷上的沁色，難度很大，但青花髮色有味道，如對，應是永宣蘇料。

上一明代官窯瓷片的衝線中的“土沁”，可以比較。

再上一批官窯瓷片上的土沁圖。

【注意】這些土沁基本未入釉下（更別談深入胎骨了）

個人總結，僅供參考：官窯瓷因胎釉精細，且結合緊密，土沁很難沁入釉下（宋代汝、官、鈞、哥以及部分元青花除外）。也就是說，看到土沁很重（深入胎骨）的官窯瓷，要多留個心眼！

以下兩張來自“元青花瓷片博物館”。

鬥彩被土沁腐蝕的效果

往往是越高階的精品，越受人保護，經常是沒有使用痕跡或很少使用痕跡的。

相反，仿古作舊的瓷器一般都做上使用痕跡，企圖讓人誤以為是老東西。因此遇到髒乎乎碰劃痕跡明顯的一定要仔細看，不要認錯。用有無使用痕跡來判斷真假往往把真正的高階精品否定了。

收藏界歷來講究瓷器的是真、精、美、“新”，其中的“新”就是指一件真正精美的老瓷器，又新又亮，沒有使用痕跡，或很少使用痕跡，才是最好的，才具有最高的收藏價值和經濟價值。瓷器本身如果對，有土沁和沒土沁都是對的，瓷器本身不對，有土沁或沒有土沁仍然都是不對的。只是說，假土沁的一定不對！真土沁的很可能對！

顯微鏡下的土沁

強調一點，土沁鑑定只是鑑定其中一方面！看瓷器是個綜合判斷過程！土沁、海撈和使用痕跡都只是外部因素，不能決定器物的真假，要看器物本質定真假，看器物的器型、釉面、胎骨、青料、畫風、工藝，其它都是表相！