80後的悲歌

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80後和90後相處在一起會有代溝嗎？

當！然！會！有！

兩個出生在不同年代的人，雖然教育背景和家庭成長環境相似，三觀一致，但是因為沒有共同的集體記憶和體驗，有些時候，真碰到具體的事情時，個人所成長的大的時代環境給人留下的烙印還是不知不覺地顯現了出來。

朋友小艾是80後，老公卻是90後。兩個人都務實、顧家，平時生活挺和諧開明，生活理念也一致。

最近卻因為搬家鬧得小艾心裡不十分愉快。（搬去相距一千米的另一個小區。）

她老公的東西是極少的，除去一個書包，一個電腦、平板，幾件衣服一雙鞋子，其他的個人東西基本沒有。本來就是一個極簡主義的人，臨近搬家那天，基本什麼都是要扔的。

她老公每季的衣服、鞋子，除去個別的冬款，基本都是穿一季，季節一過，馬上用手卷了就丟垃圾簍去了。在小艾看來，好好的衣服、褲子啊，羊毛呢長褲，新季買的才穿過幾次，拿出來都是新的一樣，就是再買新的來也不一定有這條好看或超過它呀。小艾忍不住從垃圾簍裡撿了起來，“你不穿還可以送給家裡誰呀”，“真是受不了你！你聽我的，不要了，”她老公從她手裡奪走那條褲子，還是丟了。沒有辦法。

家裡吃穿用度的小物件更是一概全丟，包括小孩的衣物、洗澡盆、棉被，毛毯、砂鍋、高壓鍋、全新的化妝盒、雨傘等全丟了，連開了口子的一袋鹽也丟了。（小艾心裡很奇怪，你搬家以後不過日子了？到時還不是要買？）

真正矛盾的爆發點還是在後面。家裡大部分的東西都是小艾的個人物品，其中衣服、鞋子、包包居多。她老公催了幾次，那一天她開始收拾了，她答應一定會淘汰一批不帶入新地去。

怎麼講呢！女人對衣服是有感情的呀，前前後後不斷篩選累積下來的衣服，許多當初也是花了大銀子的呀。小艾拿起一件比比看看不捨，放入了搬家用的收納袋，又拿起一件比比看看，還是不捨，又放入了搬家收納袋，淘汰不下呀。都覺得挺有感情還是挺好的衣服，每年也只是到了某個季節的某些時候偶爾拿出來穿一穿，穿得很少的呀，還是挺好的。

這時候她老公走過來了，扒拉兩下，把她的衣服直接丟在另一個裝丟棄物的袋子裡，一邊挑衣服還一邊說：“我看你的這些衣服，你就沒怎麼穿過，不穿的也不丟”。

小愛搶救不及，眼看著她老公自作主張地把她的衣服大部分的整理丟掉，只個別詢問她的意見。直到他拿出了一件小艾曾花了大幾千銀子才穿過幾次的冬衣，又要丟時，小艾的眼淚撲簌簌地忍不住掉了下來。她覺得過去的那些時光，她真的挽留不住了。她的過去只剩下了這幾件衣服，而且每一件當初也是自己很捨得花了大銀子買的，是真心愛的才買的衣服呀。每年拿出來穿過一兩次，就好好的收起來，都是好的呀。

心裡割捨得難受、心痛，她流著眼淚，攔住了她老公的手：“你給我一點時間好嗎？我會丟，但是讓我自己來選。我真的會從心裡慢慢割捨的，我已經丟過好多東西了，我比從前好多了。”

她老公停駐了下來，回過頭，兩手扶著她的肩膀語重心長地對她說：“以前即使再好的衣服，現在它真的也舊了，一看就很low，你聽我的，我全部給你買新的好不好？我給你買新的，貴的。”

小艾知道老公是明事理的，也是真心待她好。她知道是自己的問題。可是啊，她為什麼就是捨不得丟掉呢。

她的那些衣服，一年年都是經過了淘汰而留存下來的，許多時候連續兩年，小艾確實也沒有拿出來穿過，因為她也知道，有許多衣服，即便是再新現在再穿也是過時了的，過時了呀，可是她還是想留著收藏著，留下來看看也是好的。那也是她的青春啊。

衣服也是一個人性格、氣質和品味的一個體現，與自己合二為一，那也是自己的一個部分，她丟棄不下。有一年小艾在雨中看見老公曾經穿過了一季的拖鞋被他丟棄在垃圾筒旁邊，小艾看見大雨中那雙拖鞋空空地張著嘴在淋著雨，那一刻她感覺好傷感，差一點要湧出熱淚，擁抱它們回家。。。

所以有時候小艾只抱著衣服流著眼淚就是不肯，有些時候被老公丟棄在垃圾簍子的東西她要去搜一搜，看一看有沒有什麼把撿回來——她甚至做出了這樣的行為。直把她老公氣得：“有些時候你的行為讓我甚至覺得你變得異乎尋常的陌生，小艾呀！”

一句話把她警醒。

是的，她冷下心來想一想，自己是那種花不起錢的人嗎？不是的，她在個人消費上也是大把大把的刷錢，心裡波瀾不驚。辛辛苦苦的賺錢，然後開開心心地花錢，她對錢沒有什麼概念。可是而今，她卻為什麼抱著那些多麼久的衣服就是捨不得丟掉呢？

自己的背後藏著看不見的手啊。

那些童年成長中積累的體驗和生活方式，就是這隻看不見的操控手。

作為80後，她曾經深刻的記得她的小時候經常是家裡少了飯，都要去鄰居大媽家用碗借一大碗的，有時也是她拿著一大碗飯壓了再壓去還；初中寄宿在學校，經常有吃不飽飯的經歷；年少時讀書的時光，冬天裡穿著單薄的球鞋，沒有火烤，是真的好冷啊，用腳不停地蹉地上的水泥地，卻還是忍不住的冷；更別提她的父母為了磨練她讀書的意志力，讓她吃了許多的苦。

她深知“一粥一飯，當思來之不易；一絲一縷，恆念物力維艱。”多年來她形成並一直保持的習慣，吃飯是一定會把碗裡的每一粒飯都要吃得乾乾淨淨的。她覺得這是最基本的節儉，也是對米粒最起碼的尊重。但是她的老公卻從來不會是這樣，多麼好的飯菜，只要是他不合意，辣椒沒有按照他要求的那麼硬，或者沒有按照他要求地切成細絲等，他是一定會親自做過的，也要全部倒掉。從來不會想著遷就吃一頓。這就是代溝呀。

不談個人家裡經濟條件，作為90後，她老公完全是國家開放後的受益者。不但沒有吃過像她小時候的那些苦，而且是喝著牛奶長大的。吃苦受累幹活，那是從來沒有的事。加上90後又是生長於一個網路高度發達的時代，他們剛剛才開始接觸世界的時候，就受到了資訊大爆炸的衝擊，所以學習新事物的能力一般都很強；追求個性，尋求快樂的自我主義；又能夠適應物慾橫流的社會現實，厭惡舊俗，生活理念新。她老公就是這樣的人。這也是當初小艾看中他的地方。當初大學剛畢業他倆一見面，小艾就明顯感覺到迎面撲來一股清新撲鼻的風。在她的印象裡，他就是一個新青年。

然而現在想一想自己，自己的觀念是多麼陳舊。多少次她暗下決心，即便是她老公的諄諄教誨，她姑子多次的直接規矩，她仍舊還是沒捨得拋棄她那些陳舊的衣。

——Why？

除了珍惜愛物之外，難道還有其他的原因嗎？

關於“囤物”，其實她還是有一些瞭解的。人類早期為了生存而打獵，不得不囤積物資，防止未來幾天沒有獵到食物造成不必要的死亡。這種模式的“傳承”，在人類進化過程中保留了下來，於是造成了今天的“囤物癖”。小艾當然還沒有到“囤物癖”的境地，她只是喜歡保留她即使已經不會再穿的那些衣服，留著到老的時候拿出來看一看也是好的啊，她心裡是這樣想的。

這不是80後的悲歌，這是她自己的悲歌。

留著這些不會再穿的衣服到底是為了什麼呢？她的那些衣物，多半有著共同的印跡：洛麗塔、粉紅、蕾絲、花邊、蓬蓬裙，色彩豔麗，都是少女的夢啊。

這之中當然有對物件的珍惜之心，但更多是隱含著對這些衣物所代表著的幸福童年時光的執念與留戀。

而她恰恰沒有童年，或者說沒有一個色彩斑斕的童年。

這正是她長大獨立之後，仍執著的追求那些少女元素的深刻原因。

幸福的童年會治癒人的一生，不幸的童年要用一生去治癒。

誠如此也！信其言哉！

人的童年成長經歷，不但會固化一個人的思維模式和無意識的慣性，如果有缺失，一生便都會努力地去修復填補和治癒這個童年的不幸。

《都挺好》中的蘇明玉就是一個不幸的人。好在她靠自己拼搏奮鬥，最後站在了高處過上了自己想要的生活。但由於她從小的生活環境父愛的缺失，她需要填補父親這塊的角色，而且她處理得很好。她雷厲風行的風格，很大程度上就來自於他有一個補償性的客體：蒙總。蘇明玉把心中對理想父親的愛，投射到他對蒙總的信賴和忠誠上。她視蒙總為師，更像是父女關係。她為蒙總的忠誠效力，也是對一個有力量、有擔當的父親的感情。

另一個有名的例子就是郭敬明。郭敬明來自於四川自貢一座小城，從小家境優渥，小學二年級時就拿到過人生的第一筆稿費，成績也優異。但就是這樣一個驕傲的小城少年，高考之後讀大學時被投擲到上海大學。

上海本來就排外，郭敬明個子小而且全寢室就他一個外地人。“那是一個一水的上海本地藝術生而且還特別多金的一個群體。”

“周圍的同學都在用最新款的手機，在穿名牌時，我永遠在用最老土的手機，什麼都不能穿。”

十里洋場的燈紅酒綠照在郭敬明的身上，他低頭看到了自己的影子，很短；自卑卻很長。他的心裡有一個大大缺失的坑。

“童年陰影就是個子小，大學陰影就是不夠富，”他曾如是說。

所以我們才看到，成名後的郭敬明拋棄了藝術而選擇了商業。迅速多方位連線並打造了他自己的文娛商業帝國。他個人的生活，包括他的電影等，到處無限誇張又不厭其煩地展示他那些極度補償給自己的東西，年少時缺失的東西。名牌、華服、party和美酒，瘋狂地展示各種奢侈品，極度地炫耀他的財富。