漫長的“假期”，波叔晃悠悠地重溫了一部電視“巨”作《大宅門》，整整40集……
如今看來，這仍然是一部“神仙打架”的神劇。
今天要跟大家講的這位“神仙”，就是何賽飛，在《大宅門》中飾演窯姐出身的楊九紅。
說起何賽飛，似乎在銀幕上就沒演過“良家婦女”，不是窯姐就是戲子，最後的下場都是瘋顛，人稱“姨太太專業戶”。
然而現實中的她，清白得不能再清白。
從影零緋聞，嫁給了初戀，結婚32年，夫妻恩愛如初。
很多人說，不好的原生家庭，難以養出性格健全的孩子，但何賽飛打破了這個詛咒。
苦難的少年
1963年，何賽飛生於浙江省岱山，家裡有三個女孩，她是老二。
父親是一名文化工作者，母親身弱多病，為了給母親治病，父親把房子，自己的樂器，好一點的衣服都賣掉了，一家人租住在小小的平房裡。
何賽飛出生不久後，父母就被下放到一個叫官山的小島，一家人的日子更加難。
1968年，父母離婚，她的家碎了。
年僅5歲的何賽飛隱隱約約感覺父母要分開，她想跟著母親，可是她被判給了父親。
某天，母親說要帶她去照相館，從小渴望拍照的她格外開心和興奮，她不知道，這將是一場痛苦的分離。
當母親拉著她一步步走向父親的出租屋，將她交給父親時，她反應過來，以後不能跟媽媽過了。
她大哭，跌跌撞撞地去追趕遠去的母親，卻被父親一把抱住。
父親抱著她一邊往回走，一邊發下誓言：
我不相信養不大我的女兒，她不成人，絕不再娶。
結果，這位父親終身沒有再娶，可他把女兒培養成材了。
以父親被下放的身份，何賽飛想過好日子是不可能的。
父親每天起早貪黑地勞動，回到家往往已經累癱餓昏，何賽飛每天都在家飽一頓飢一頓。後來，父親決定教她自己做飯，照顧自己。
6歲的何賽飛，人還沒爐灶高，就學會了做飯，打掃衛生，像個小主婦一樣，忙裡忙外，等著父親回家。
貧寒的家境，讓父親感到暗無天日的絕望，他不希望女兒跟自己一樣，認為女兒一定要有一技之長，才能擺脫貧窮和絕望。
只要一有空，他就教女兒三絃，從小培養女兒藝術方面的素養。
1979年底，浙江岱山劇團招工。在當時，進入劇團就意味著可以獲得城鎮戶口。16歲的何賽飛想報考樂器演奏，卻發現人家只招越劇演員。
機不可失，失不再來。老父親當機立斷，給女兒找來越劇老師，現學現用。
才短短几個月，何賽飛就憑藉“三腳貓”功夫，成功考入了岱山劇團。天賦異稟的她，用了一年，就獲得出演大戲《終生大事》女主角的機會。
某天，她突然接到一個電話，那一頭，是她的親妹妹。
當初分離時，妹妹不到1歲，她想不到，斷了十幾年的姐妹情，還能續上。
原來，妹妹想學越劇，託人找到小有名氣的姐姐，想請姐姐輔導她。
有其姐，必有其妹。妹妹和姐姐一樣聰明，教了不到一年，她就考入了劇團。
因為越劇，她們再續了一段神奇的姐妹緣。
姐妹倆經常同臺演出，整整10年，她們是“臺上並蒂蓮，臺下姐妹花”。妹妹演許仙，姐姐就演白素貞，妹妹演梁山伯，姐姐就是祝英臺。
那時候的何賽飛有多紅？
浙江小百花越劇團，小生頭榜是茅威濤，名旦便是何賽飛。
她曾在北京人民劇院、人民大會堂等地演出……
佳人十八，眉若遠黛，眼含秋波，膚似桃花，青絲如卷，驚鴻豔影。
如此窈窕淑女，自然是君子好逑。
女神沒人追，一追就嫁
何賽飛所在的小百花越劇團，裡面都是一群水靈靈的小姑娘。
每天都有一群小夥子扒在窗戶上看她們訓練，但是何賽飛表示，當時並沒有人追她。
她打趣說，自己長得一年比一年漂亮，一般的小夥都不敢追。
說來也有道理，現實生活中，往往那些越女神級別的女孩，越沒人敢追。
眼看著桃花都要被美貌攔住了，懷春少女當然著急，一個個睜著眼睛使勁找，鎖定了就不放過。
1983年，何賽飛盯上了自己導師的兒子楊楠。
小夥子大她6歲，是一名年輕的公安。
何賽飛是一個觀念比較傳統的女孩，甚至對感情有潔癖。因為自己的出身，目睹過父母分離，經歷了家庭破裂的她，在自己的感情上，她最注重的就是“穩”。
劇團的演出經常讓演員有家難歸，過年過節的時候，就聚在老師家裡過，一來二去，就跟老師的兒子聊上了。
那一年春節，何賽飛因為演出沒能跟家人團聚，楊楠給她寫了封信：
我愛大海，也愛大海的女兒。
何賽飛家就住在大海邊，這句話什麼意思，不言而喻。
戀愛經驗為零的何賽飛，根本抵擋不了這種攻勢，馬上被打動了，兩人談起了甜甜的戀愛。
1988年除夕夜，26歲的何賽飛與楊楠結婚。
當時的何賽飛，已經憑藉金雞獎最佳戲曲片《五女拜壽》紅遍全國，又出演了電影版《紅樓夢》，還接到大導演張藝謀的邀請。事業上步步高昇，她根本不敢要孩子。
作為丈夫，楊楠對妻子的寵愛也是沒下限了。
她想拼事業，他就放手讓她去飛；
她不想生孩子，他就慣著，直到她願意生為止；
結婚10年，何賽飛終於生下兒子，取名何嘯風，唯一的兒子，丈夫讓他隨母姓；
為了讓妻子全心搞事業，楊楠又全力擔起了帶孩子的責任。
中國好丈夫，說的就是他。
從戲劇到影視
何賽飛真正從戲劇舞臺轉向銀幕，是在1990年。
接到《大紅燈籠高高掛》裡面三姨太梅姍這個角色時，何賽飛其實是有點猶豫的，一來她有點放不下主角的包袱，二來她是唱越劇的，而三姨太唱的是京劇。
但認真看完原著《妻妾成群》後，她被這個角色深深吸引，立馬拋開主角的包袱，同意參演。
雖然她有戲曲的功底，但越劇和京越的唱法根本不同。為了演好三姨太，她拜京劇老師學藝，每天騎著單車頂著烈日去練習京劇。
又一次現學現用，她還是把三姨太演活了。
三姨太梅姍本來是個京劇名旦，但嫁入那個陰沉的大院後，她要在三個太太中周旋，每天過著明爭暗鬥的生活。但是梅姍並不善長此道，所以她總是用任性的舉動來掩飾內心的不安全感。
有影評人說，她之所以能演得如此細膩，是因為她也曾經歷生活的坎坷，對於環境的不安全感，她並不陌生。
她坦白，自己從小就有一種不安定和不安全感，使得她的自我保護意識很強。
何賽飛的名氣很快衝出了戲曲圈，被更多的電影觀眾所認識。
有個法國觀眾在看過電影后特別欣賞她的京劇唱腔，想邀請她去法國榮譽軍團的團慶上演出，在中國的京劇團裡打聽了一圈，都沒找著她。最後才知道，人家是越劇團的。
《大紅燈籠高高掛》之後，何賽飛陸續接到陳凱歌、李少紅、李安等大導演的邀請，參演了《風月》（未在大陸上映）、《紅粉》、《色戒》等經典作品。
對於年輕一點的觀眾，她最被人熟知的角色，應該就是《大宅門》的楊九紅。
這個角色原是蔣雯麗放棄的，何賽飛願意接下這個角色，導演郭寶昌卻犯嘀咕，生怕江南妹子演不了老北京。
但事實證明導演多慮了，何賽飛的表演深入人心。
從起初的放浪形骸，到入了大宅門之後的委屈痛苦，她都將這個苦命女人演繹得很出彩。
性格極致的角色，對演員是一種折磨，但何賽飛把它當成享受：
飾演這個角色很過癮，她的命運太跌宕起伏了，讓我非常揪心，飾演完楊九紅之後，我很久沒有從角色中走出來，感覺自己的精力都被掏空了。
對每一個角色都拼盡全力，掏心掏肺地表演和付出，是何賽飛對於自己演員這個身份的基本要求。
她要麼不演，一演就成經典。
作為國家一級演員的她，功成名就，卻保有普通女子的柔情與知足。
每次談到她的成就，她都會表現出一臉的歉疚。
幸虧孩子的爸爸工作穩定一些，否則真是很難辦，我先生為我們的家付出很多，因為我不在，他就把自己的業餘時間都用到了孩子身上，連一般男人的社會應酬也不得不犧牲掉。
她不是傳統意義上的賢妻良母，她承認自己對家庭的情感付出遠遠比不過丈夫，因為工作而不得不缺席兒子的成長，會令她黯然神傷。
婚姻中的付出和收穫不可能是完全對等的，但真正相愛的人，願意付出一切來成就對方，只要另外一個人，配得起這種付出。
一個懂得付出，一個懂得感恩。
這就是婚姻的最佳狀態。