自從晚清以來，中國人在全球的地位一直是處於邊緣化的，尤其是晚清的喪權辱國，使得當時的外國人都對中國人有一種歧視的態度：打仗不行，科技不行，幹啥啥不行，賠款第一名。但是，鮮為人知的是，從那個時候起，就有一個虛構的中國人，讓西方懼怕了100多年，影響力至今仍然存在，他是誰

“真理就在大炮的射程之內”

其實這在國家之間確實是一般的真理，只有你的大炮讓別人感到畏懼，別人才會對你說的話做的事感到畏懼。那麼，當時的中國積貧積弱，為何會出現這樣一個讓西方害怕的人，乃至於直到今天仍然被西方人視作惡魔般的存在呢要明白其中的原因，我們首先要明白這個人是誰他是，傅滿洲。

傅滿洲，並不是一個真正的中國人，而是一個西方人塑造的中國人，從現在可以看到資料顯示，傅滿洲的創作者並沒有在中國生活多久，而且從他創造的這個傅滿洲形象來看，更像是一種白種匈奴人或者是白人。即便是在電影或者電視劇當中，有時候也會採取用白人來演傅滿洲這個人物。

傅滿洲系列故事包括：《傅滿洲博士歸來》《龍之女》《傅滿洲的臉》《傅滿洲的面具》《傅滿洲之鼓》《傅滿洲的十三個未婚妻》《傅滿洲復仇記》《傅滿洲之血》《傅滿洲的城堡》《傅滿洲的奸計》等共十四部之多。至於你要問這些故事的來源，好像都是他們自己編出來的，中國人從來沒有幹過傅滿洲那樣的事情——倒是他們自己經常這樣幹。

那麼，我們禁不住就要問一個問題：西方人為啥要編造一個自己都害怕的中國人來嚇唬自己綜合來看，這要分為三個方面的原因，即：傅滿洲的歷史淵源、西方人的文學目的、以及西方人的精神絕望。這三個方面的原因，導致了西方人費盡心思編制了這樣一部自己嚇唬自己的電視劇。

第一，傅滿洲的歷史淵源。我們知道，中國歷史上是沒有傅滿洲的，既沒有這個人，也沒有這個人的事蹟。絕大多數正常的中國人都是非常溫和和善良的，即便是道德敗壞的中國人也不會像傅滿洲那樣精神上的變態。那麼，傅滿洲的歷史淵源是什麼呢我們首先從他的樣貌上下手，看看西方到底是寫的哪一種“中國人”。

傅滿洲的形象一般是“頭戴瓜皮帽、面色鐵青、尖牙利齒”，如果大家看了一眼之後就會立馬明白：這是一個清朝人的形象。但又不完全是，傅滿洲往往還是鷹鉤鼻——這玩意兒中國人很少有，白人倒是都有。不過，中國歷史上曾經有鷹鉤鼻人來過，他們就是白種匈奴人。匈奴人的一部分是中原溜出去的罪犯，還有一部分是草原土著。

後來匈奴在西域發展，吸收了一些白人血脈，變成了部分白種匈奴人。這就是傅滿洲的歷史淵源——上帝之鞭阿提拉，他是被漢朝打敗的匈奴人殘部首領，後來西遷到了歐洲，打敗了羅馬帝國，並且奴役了羅馬帝國及其屬國，給歐洲人留下了深刻的恐怖印象。那麼，西方人復原曾經的上帝之鞭的文學目的是什麼呢

這個很簡單，就是“中國威脅論”，塑造一個邪惡的中國人，然後進一步塑造一個邪惡的中國，在此不與多述。我們現在來講一講，西方人塑造這種恐怖形象的精神源頭。如果是喜歡看恐怖片的人可能就會知道，世界上百分之八九十的恐怖片大多都是由西方人做出來的，中國即便做恐怖片，大多也是帶著搞笑因素的，很少有純粹的恐怖片。

所以，傅滿洲系列倒也不是他們創造的第一部恐怖片，只是在其他恐怖片的基礎上套上了中國的因素。為什麼西方人這麼喜歡拍像傅滿洲這樣的恐怖片來嚇唬自己呢因為他們文化精神上就存在了“恐怖因子”，這一切的源頭來源於他們的《the Bible］》，在書中，他們是兩個被放逐的罪犯的後代——亞當和夏娃。

而且早在他們的“天堂”的時候，他們就遭遇了邪惡與恐懼的符號——蛇，並且因此而被趕下了天堂。所以拍電影總是喜歡設計恐怖場景，然後再設計這樣的恐怖場景最終被“救贖”的劇情，這其實就是希望他們能夠在精神上回到曾經的天堂。傅滿洲系列，也無非是把邪惡的物件由蛇改成了一個叫做傅滿洲的匈奴人罷了。

當然了，他們這樣麻痺自己，永遠也無法完成自己的拯救的。