魯迅先生在《阿Q正傳》這部作品中，運用白描的手法，緊緊圍繞著中心人物阿Q進行了一系列生動的描寫，從而刻畫出了一個生活在辛亥革命前後的性格鮮明、有血有肉的人物形象。

阿Q，是一個卑微渺小的人物，但卻是一個巨大的名字。

不說“偉大”而說“巨大”，是因為這個小人物的確稱不上偉大，但這個名字的歷史的和美學的涵容量卻真是巨大得無比，我想不出世界任何一個文學人物能有阿Q那樣巨大的概括性，把幾億人都涵蓋進去。幾乎每個中國人，你，我，他，都有阿Q的靈魂的因子。

阿Q是一個“做奴隸而不可得的時代”的奴隸，比“做穩了奴隸的時代”的奴隸更可悲。做不穩，就要掙扎。他的掙扎當然不可能有過五關、斬六將或爬雪山、過草地那樣的英雄事業，但作為一個小人物，他的一生也夠悲壯的了。

使阿Q的一生煥發悲壯的光采的是，他不僅呈現了清末民初的一個普通百姓的靈魂，幾千年來成群而生、成群而死的默默的生長和枯死的靈魂；更是藉著這個靈魂的勾勒，多方面地全國民性的痼疾爆了光。

阿Q雖然槍斃了，但他的陰魂不散，時時附在中國人的身上。因為痼疾的病灶埋藏得既深且久，不時復發，至少在本世紀還是常見病和多發病。但願即將降臨的新世紀，這個人物在中國淡出，只留下無與倫比的形象在藝苑中永生。這肯定也是創造這一典型人物的魯迅的夙願。

魯迅筆下的阿Q，無權無勢，處在社會的底層，在封建舊社會，受到了人們的恥笑和壓迫還得忍氣吞聲。這樣的群體，只能屈服於壓迫，不顧面子和尊嚴死皮賴臉地活著。若想要做一些翻身的改變，在權勢和封建等級社會大背景的欺壓下，就只能殘酷並無意義地犧牲。