如果說李白、杜甫之後，中國古典詩歌已死，我覺得還有幾分道理。

李、杜之後，宋詞元曲給短暫地中興了一下，然後就是漫長的低迷期，一直低迷到了今天。

當代舊體詩之爛品，有的為尊者諱，仍然不能說；有的還是可以說的，例如“羅布泊裡放炮仗”，“縱做鬼，也幸福”之類，打死我也說他爛，爛到了極致。

期間也有現代詩的兩次強勢崛起，可都如失勢的雄性一般，持續不久，無法與李、杜的古典高光同日而語。

第一次是五四。《再別康橋》《雨巷》那一批，都堪稱經典，影響到了現代中國詩歌的流向、進步和創新。

第二次是《致橡樹》《面朝大海春暖花開》這一批，是當代詩歌的一個巔峰，也是一個斷層，之後難以為繼，逐漸墜入今天的深淵。

實在沒有好東西的時候，就滋生出一些的“體”。就在不久之前，還爛出了一個“屎尿體”，屎尿褲襠一把抓，噁心到了全國人民。

餘秀華則成了深淵裡的一縷亮色，她不自覺地承擔起拯救中國詩歌的重大使命，卻如同常常被自己的疾病所累一樣，被自己作品野性的球狀閃電所擊穿。

《穿過大半個中國去睡你》，真是既優美而又有深度的好詩，但如此之野性，只能列入非主流，不能登大雅之堂。

為什麼非要說“睡你”呢？你又不是純靠這倆字成名。餘秀華是真有才！

所以當今的詩歌，似乎已經被最廣大的讀者所遺忘，所拋棄，甚至所憎恨，成為極小的圈子文學，小眾們孤芳自賞。

為什麼會這樣？討論中我的發言是：一方面，是中國詩歌界跟某些界一樣，不能淡定了；另一方面，是這一屆讀者不行。

兩方面，都在看凡先生們賺錢，詩歌不死都難。

值得注意的是，有一種觀點，認為不止是中國的詩歌死了，全世界的詩歌都死了。這是詩歌的悲劇，是時代的進步。

也有人認為詩歌還能迎來繁花似錦的那一天。友友您怎麼看？

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