明代滅亡以後，各地不願靠攏清廷的遺民，多選擇歸隱山林、不問世事來安身立命，有些把心思放到繪畫創作之中，藝術成就或許更大，如新安地區的弘仁，亡國後出家為僧，潛心佛學及繪畫創作，以簡潔筆墨表現秀逸空寂。金陵地區代表人物則有龔賢，二者皆高風亮節 ，眷懷故國。在這大時代之下，彷佛更能激起藝術創作，帶出截然不同的面貌。

水墨絹本 四屏

估價：12，000，000 - 18，000，000 港幣

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（區域性1）

龔賢（1618-1689），字半千，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老，江蘇崑山人，流寓金陵。早年曾參加覆社活動，明末戰亂時外出漂泊流離，入清後遯跡山林，買畫課徒，生活清苦，常緬懷故國，典型的遺民畫家寫照。工詩文，善書畫，師從董其昌，講求先師法自然，再取古人意，尤得北苑法，畫風自闢蹊徑，沉雄深厚，對當時畫壇亦有個人見解，著有《香草堂集》、《畫訣》、《柴丈人畫稿》、《半畝園詩》等，是國破家亡下，只好寄情山水的職業畫家。縱然中國畫史上，對「金陵八家」之具體人物有不同說法，張庚《國朝畫徵錄》中將龔賢一舉推為「金陵八家」之首，此說至今已被普遍接納，誠然，放眼金陵畫家，其藝術成就也是不容置疑的。

（區域性2）

本巨幅四屏取俯視角度，以積墨法筆筆相接，描繪出山脈綿綿，氣勢磅礡之景。樹叢以勁挺雄厚的筆法點寫，坡石連綿差落，點皴出山石肌理，層層積染，沉靜凝重。煙雲間流露著房舍數間，表現出深歸山林間之意。自識：「甲寅嘉平月為錫翁先生畫。江東龔賢。」甲寅為康熙十三年（1674），時年五十七歲，為風格成熟之時，畫幅墨色渾厚潤澤富層次感，是畫史稱之「黑龔」的典型作品，氣勢撼人。另本幅上有袁世凱以及金城鑑藏印，後歸曹仲英先生所有，並於洛杉磯郡立美術館展覽，屬名人珍藏。

（區域性3）

細看本幅，不難發現第二及三條屏均有直線摺痕，距離一致，推測本幅很大機會本應為同樣寬度之三條屏，後來加以改裱成為四條屏而已。此發現，正與其他博物館藏龔賢類似大型通景製作吻合，可參見故宮博物院藏《為鍚翁作山水圖屏軸》三條屏、中央美術學院藏《天半峨嵋圖》三條屏以及南京博物院藏《岳陽樓圖》 （由三條屏合裱成一屏軸），四者總大小相約，分別為280 x 204。4 公分 （本幅）、278。3 x 238。2 公分 （故宮本）、283 x 242。5 公分 （央美本）及281 x 240。4 公分 （南博本），均為絹本作品，有寫真山水之意，樹石造型相近，筆法一致，帶北宋山水韻味。當中，故宮藏品及中央美院藏品更與本幅同年繪製，而前者亦是同一上款人「鍚翁先生」，唯其身份待考。

（款識）