中國畫自先秦始，起初是人們出於宗教和巫術目的，於岩石將自己的想象呈於眼前，當人們誕生出審美后，繪畫就開始被描於布帛上；中國畫確立是在秦後，人們為了歌功頌德，標榜忠孝節義，在宮殿、寺廟、墓穴裡繪製大量深沉雄大的壁畫；中國畫有流派是在魏晉南北朝，彼時分人物畫、走獸畫、山水畫。

中國畫繁榮發展時期在隋唐，畫作開始越來越複雜，重視比例，表現空間效果，還有“細密精緻而臻麗”的特點，在敦煌莫高窟就可以看到無數種風格；中國畫基本穩定是在明清，派系林立，各有不同，還吸收外來文化，體現了相容幷包的優點，極大程度影響到了近現代繪畫創作……

從這裡可以看出來中國畫的意義，它是歷史的組成部分，是中華文化不可分割的一部分，也是傳統民族精神的有力載體，所以中國畫的價值往往令人咋舌，如齊白石的《山水十二屏》就拍出了9。315億的價格，但要是這中國畫還屬於文物，即便破破爛爛那它也是不可多得的瑰寶，比如在舊宅裡被發現的《苔痕樹影圖》。

20世紀60年代的江蘇揚州，一位大爺準備拆掉老房子，那老房子就是那種木頭房子，很多地方都腐壞了，梁也塌了很多次，家人基於安全考慮，雖然大爺念舊，也還是堅持讓他拆掉重新蓋，大爺沒有辦法就同意了，施工的人都是村子裡的人，沒什麼文化，說說笑笑時，從牆的隔板裡掏出一個破破爛爛的盒子。

掏出盒子的那個也沒多想，開啟看了一眼，是一幅被捲起來的古畫，然後就告訴了大爺，大爺更沒有什麼想法，隨手放在了一邊，一次出門的時候他看見了一家古玩商店，對方寫著什麼書、畫、器之類的東西都收，大爺就想到了家中那副畫，想著扔著也沒用，還不如賣掉算了，就回家揣上了盒子又回到了古玩商店。

哪裡知道那個商店老闆也是不識貨的，不覺得這東西值多少錢，甚至就算它灰暗、殘缺，還有汙跡和黴斑，他依然認為這是一幅假畫，所以就給了大爺五塊錢，隨後就把畫扔在了庫房裡，從來沒有拿出去過，而大爺拿到了五塊錢也樂顛顛走了，畢竟在那個年代，五塊錢能買的生活用品也不算少。

直到1987年全國書畫鑑定組到了南京，像這種鑑定組鑑定文物都是免費的，屬於既能鍛鍊專家，又能安定人心的組織，於是不少博物館、文玩館聞風而動，紛紛拿出了自己的館藏要求甄別，那家文物商店也沒有放過這次機會，依託文化局把一些書畫送去給專家們評判，而裡面就有從大爺手裡收來的破畫。

破是破，專家卻覺得眼前一亮，再反覆多次的確認後，他們一致認為這是倪雲林的真跡，倪雲林很多人不熟悉，他生於1301年明末元初過渡時期，也是無錫人，祖父曾是大地主，長兄後來又十分富庶，特意為他建了一棟三層樓高的“清閟閣”，所以他無憂無慮，連科舉考試都沒有去參加，只用一心鑽研繪畫藝術，打下了堅持基礎。

1328年長兄去世之後，倪雲林在日益窘迫中反而爆發出了巨大的能量，20年來廣泛交友，增長見識，吸收知識，終於成為一代大師，甚至活到了1374年，也算是非常少見的長壽之人了，而他流傳下來的畫作不算多也不算少，但每一幅都別有韻味，受到後世收藏家的追捧，而這一幅《苔痕樹影圖》，專家說這是價值至少5億的國寶級珍品。

不僅如此，它還是鑑定組8年來，看過的十多萬件古字畫中，最重要的成果之一，這樣一來，《苔痕樹影圖》的收藏保護就尤為重要了，當地文化局領導非常重視，反覆和文物商店溝通，告知其重大的意義，文物商店老闆也不是小氣之人，知道文物最好的歸處還是博物館，於是象徵性收取了5萬元，這幅《苔痕樹影圖》“迴歸”無錫博物館。

不得不說從舊牆壁到新櫥窗，《苔痕樹影圖》經歷了很多波折，又獲得了很多善待，只希望每一幅字畫都能在腐壞之前被發現，也能少遇到一些不堪的對待，然後去向一個體現其價值的地方，讓中華文化的精神更為鬱綠，讓中國的歷史更為飽滿，也讓大家能夠一觀前人的審美，提高自己的審美。