有人說：心有多大，舞臺就有多大，沒有做不到，只有想不到。只要我們想到了就要對自己說，我可以，我一定行。勇於面對自己的不足，超越自己的格局，承擔失敗，吸取紕漏，重頭再來。如果你一敗塗地，從此一蹶不振，那你只能望洋興嘆，遺憾終生。 擁有的時候，多加珍惜，無論是親情，友情還是愛情，平安就是福。且行且惜，且走且悟，人生之中唯自強不息，勇敢向前，方可走出一條陽光大道。？
一起來看看今天給大家帶來了什麼吧。
一檔綜藝，從國內少有的型別題材變成熟門熟路的“綜N代”，只需要兩年的時間。
2019年3月30 日，綜藝《密室大逃脫》（以下簡稱《密逃》）正式登陸芒果TV，彼時密室逃脫還是國內一二線城市興起不久的娛樂專案，
《密逃》作為國內少有的實景逃脫類綜藝，在綜藝市場上獨樹一格，
也迅速成為芒果TV盒子工作室繼《明星大偵探》系列之後又一個獨創性、品牌式的綜藝IP。
>兩年時間，《密逃》更新至第三季，
節目從單個主題密室到實景工廠、公館，乃至新一季中出現了外景“密逃島”。
節目關注的主題從流浪動物、校園霸凌、人工智慧、VR技術到創業陷阱、虛假招聘等，在恐怖推理等元素之外融入了各類社會熱點議題。
而節目嘉賓陣容從第一季的“密逃六子”（楊冪、鄧倫、魏大勳、黃明昊、謝依霖、張國偉）的固定陣容，變為五位固定嘉賓加上一位飛行嘉賓的機動形式。
>截至寫稿時間，藝恩資料顯示，《密逃》系列節目網路累計播放量近60億。
節目建立起IP認知，也積累了一批核心粉絲群體
。而密室逃脫這個內容品類，從年輕市場上新興潮流的題材型別，變成了日常化、普遍化主流娛樂內容，而《密逃》本身也從一個開創性的新生綜藝，變成了大眾熟知的“綜N代”。
於是《密逃》身上的命題發生了變化。如果說2019年《密逃》還在思考如何在粉絲市場迅速建立認知度，如何成功展現節目的差異化內容，那麼2021年《密逃》需要面臨的問題變成“綜N代”們無法逃避的母題：
如何保持節目的新鮮感，如何在更迭不斷的綜藝市場上保持生命力？
嘉賓、主題、場景，《密逃》的“求變三板斧”
實際上，觀察《密逃》三季以來的內容，能夠感受到《密逃》系列在不斷的變化，似乎前有《明星大偵探》系列作為範例，《密逃》也早早就開始為自己構建多條內容路徑，以原生節目為支點，一邊調整變化，編結出一張結實的IP網。
《密逃》最明顯的變化，或許是嘉賓陣容上的豐富。
《密逃》第一季之時，以楊冪、鄧倫、魏大勳、黃明昊、謝依霖、張國偉六人形成固定班底，
雖然各類密室主題不斷更換，但是嘉賓始終保持穩定。
這是當時節目有意為之，比起不斷加入飛行嘉賓增加節目新鮮感，《密逃》追求的“團感”與默契，希望嘉賓能在密室逃脫的刺激下產生化學反應，在團隊中找到自己的角色定位。
>而第三季，《密逃》嘉賓模式開始發生變化。相比前兩集的固定陣容，
這一季節目在楊冪、鄧倫、黃明昊、大張偉、張國偉五位固定班底加上一名飛行嘉賓。
顯然，這是為了給節目注入新的驅動力，增加變數。
新嘉賓進入《密逃》節目，產生的化學效果也十分喜人。第三季王嘉爾參加的《天使謎團》，“嘴坦”（嘴上很強身體很慫）屬性形成反差，黑暗中他抱著大張偉強行安慰，“你害怕就抱緊我”，被大張偉無情吐槽道，“是你抱緊我吧”。而他與鄧倫被彈幕戲稱為“倫嘉害怕”CP，該話題迅速登上微博熱搜。
白敬亭、劉耀文參與的《消失的遊客》，二人形成強烈反差。白敬亭雖然是密室新手，但是天生“坦克”體質，面對黑暗與NPC並沒有恐懼感，甚至他用手電筒逗NPC、假扮NPC救隊友的片段都成為節目高光時刻。“白敬亭貢獻了密室新技能，打不過就混入其中。”
>劉耀文則是密室小白的真實寫照，執行單線任務穿過黑暗走廊時，他一邊深呼吸一邊安慰自己，與NPC四目相對之時聲音顫抖，試圖聊天安撫NPC，一有情況迅速認慫。而他自我安慰與迅速認慫的反應成為節目的笑點之一，微博上網友評價，“救命我笑飛了，看《密逃》有彈幕發劉耀文保護我，後面接著一條彈幕：劉耀文自己都害怕。”
粉絲們已經熟悉固定成員的屬性，對他們在節目中的行為有了大致預判，這種情況下，粉絲對老成員固然有了情感沉澱，但是節目刺激點一定程度下降。而飛行嘉賓的出現恰巧彌補了這個問題，
老成員穩定發揮，而飛行嘉賓意料之外的反應成為節目的驚喜點。
除了嘉賓，粉絲可以感受到《密逃》的
場景與主題也在日益多元化
。相比綜藝市場上競技真人秀、慢綜藝等節目，《密逃》的優勢在於天然具備強大的內容包容能力，能及時改變節目模式，每一期節目都能有新鮮的主題，而場景隨著主題變化更加豐富。
目前《密逃》第三季的五期節目，主題從木偶遊樂園、“空心人”喪屍到古裝劇情等，而場景多元融合，從汽車影院、劇場、遊樂園到廢棄工廠、神秘山谷等。能夠感受到的是，《密逃》的內容探討與場景製作在不斷升級。
以內容主題而言，《天使謎團》以木偶與遊樂場為主要場景，但是恐怖元素之下關注的是殘疾人群體，提倡無障礙公共設施的普及化，《密逃》不僅僅是想做一檔明星娛樂化的節目，更希望
在一次次密室逃脫裡為觀眾講述一個個動人的故事，留下一些寓言思考與人文關懷。
>而《消失的遊客》將密室從打造的實景場地擴大至廢棄工廠，動用了99位NPC，黑暗密室以煙花照明，時常出現NPC追趕嘉賓的情況，而節目最後以“密逃團”飛車撞門結束，製作體量相比前兩季大幅提升。
公眾或許能夠感知到，《密逃》作為一個內容IP，
影響力在漸漸從綜藝市場蔓延至整個密室逃脫領域，它似乎成為密室逃脫娛樂專案的一個具象代言。
就像第三季每期節目最後出現的科普小貼士，節目像大家介紹密室型別、密室逃脫各類黑話，《密逃》提供的不是單一的節目內容，更像是密室逃脫領域的一個引領者，讓密室逃脫這個娛樂專案被更多年輕人群認知。
大神版、IP聯動……《密逃》的“守擂之道”
目前，相比《密逃》成為“綜N代”，需要在節目內容與模式上尋求突破的問題，
更嚴峻的問題在於外部的市場環境
2019年《密逃》作為國內密室逃脫綜藝，自成一派，綜藝市場基本上沒有相似內容出現。而這兩年，隨著密室逃脫、劇本殺等娛樂專案的興起，各平臺紛紛開闢新型沉浸式綜藝。愛奇藝的以劇本殺為節目模型推出的《萌探探探案》，主打“明星COS 劇本殺”，此後還將推出《奇異劇本鯊》（明星線下劇本殺聚會）和《最後的贏家》（推理綜藝）等綜藝，優酷則公佈了實景推理型綜藝《現身吧嫌疑人》。
>雖然這些綜藝內容設定並不完全與《密逃》相同，但是
同樣脫胎於線下實景遊戲，使用者圈層有著相當的重合度，
新一批綜藝的出現顯然將對《密逃》產生一定的分流作用。
於是《密逃》如何在各類推理解謎綜藝中保持差異化與生命力，就成了節目最關鍵的問題。實際上，《密逃》也已經做出了應對。
一方面，從《密逃》第一季開始，《密逃》就推出了《密逃 大神版》，大神版邀請蒲熠星、郭文韜、唐九洲等學霸嘉賓混搭高能玩家、網紅素人嘉賓進行錄製，
相比明星版強調娛樂性與戲劇性，大神版作為內容補充，突出推理性與燒腦性。
>《密逃》顯然考慮到了粉絲受眾的不同內容取向，兩個版本相互補充，基於同一個IP 內容完成導流。而這或許其它推理、劇本殺綜藝目前不具備的特性，《密逃》早早埋下了衍生綜藝的伏筆，
聚焦的不僅僅是明星流量，而希望以明星與高能玩家撬動整個線下實景遊戲使用者圈層。
另一方面，《密逃》開啟了“聯動模式”。第二季之時，《密逃》聯合《乘風破浪的姐姐》開啟了一場聯動版，大張偉帶著寧靜、張雨綺、鄭希怡三位“姐姐”，對抗楊冪、鄧倫、黃明昊的“密逃團”，現象級節目的聯動，顯然是有意擴大流量效應。
>《密逃》第三季，節目與外部進一步聯動，
配合618電商購物節，推出了特別企劃“京東618京奇探秘夜”，京東將618晚會打造成了一場3個小時的密室逃脫。
這或許能夠看出《密逃》本身的IP影響力，它跳脫出了綜藝範疇，變成一種IP內容形式，而這種內容形式與年輕市場有著天然的契合度，開發路徑遠比想象中更豐富。
>觀察《密逃》推出的衍生綜藝、進行IP聯動，不難感受到《密逃》正在摸索更多的IP延展途徑。而這或許為“綜N代”們提供了一個新思路，綜藝節目的創新需要內外雙線並行，往內，節目在內容主題、製作體量、娛樂模式等方面逐步升級，不斷為粉絲帶來新的內容體驗。
而對外，綜藝節目需要實現拓展與聯動。《密逃》與《乘風破浪的姐姐》、京東等的聯動合作，意義不僅僅是
為節目增加了新鮮感，而是透過聯動打破了原有的粉絲圈層，實現受眾擴容，將節目打造成一份符號性的象徵。
就像現在，即便公眾沒有觀看過《密逃》，但年輕群體提到密室逃脫，必然能聯想到《密逃》這當綜藝，並有興趣透過《密逃》接觸更多的密室相關玩法與資訊。
綜藝市場上內容越來越多元，一個風口或者一個現象級IP的出現，總能帶動一批相似內容的迸發。所以《密逃》需要關注的，
不是如何保持自己的唯一性，而是在一眾節目裡保持特殊性與差異化，守住自己的粉絲觀眾，也進一步獲得圈層使用者認可。
而目前《密逃》做得並不差，所以公眾或許能夠期待，《密逃》系列在未來釋放出更多的可能。