範曾國畫“流水線”丟人嗎？馬未都：國畫就是一個流水線的過程

範曾畫流水線，那是一個非常讓人感到不解的事情。當年告發他搞流水線的郭慶祥，反而敗訴了。從此，關於範曾搞流水線的事情，在網路上一直都有著非常舉足輕重的市場。人們不禁發問，範大師“流水線”作畫丟人嗎？對此，馬未都曾就有一個非常精闢的論斷。

馬未都認為這國畫就是一個流水線的過程，並且從收藏的角度為範曾打抱不平。馬未都的說法是否靠譜？小編就為大家說說，希望可以讓大家正確的認識範曾的流水線作畫。讓我們來看看馬未都是如何迴應範曾流水線作畫？

範曾流水線作畫這件事，究竟是怎麼一回事呢？在談馬未都的觀點之前，還是很有必要說一說範曾流水線時間。話說當年範曾在法國，那是資金緊張。

這是為什麼呢？範曾早年曾在法國買了一套別墅，由於手頭週轉不開，就主動找收藏家賣畫。一來二去，他就找到了極具實力的收藏家郭慶祥。

郭慶祥這個人大家可能不明白，提起他的老闆，大家就明白了是怎麼一回事。郭慶祥是收藏名家，在出名之後，就為王建林做起了收藏顧問。王健林近年在收藏界的傳奇故事，背後或多或少都有郭慶祥的身影。

郭慶祥就是這麼一個甘居幕後，有一定收藏眼力勁的人。所以，範曾找到他也是有一定道理的，也是對郭慶祥收藏能力的一種認可。

郭慶祥得知範曾手頭吃緊後，就應允要範曾200幅畫，一幅1。2萬。按理說，範曾在20世紀90年代，已經是很有名氣了，在那爭當“萬元戶”的時代，範曾的畫已經賣到了十幾萬一尺，一幅畫1。2萬已經屬於賤賣了。

後來，讓郭慶祥鬱悶的是，範曾一個月時間裡趕出了200幅畫。郭慶祥心中不解，就前往範曾的工作室一探究竟。郭慶祥才猛然覺悟，原來範曾畫畫，一股腦的畫一排腦袋，在一股腦的補齊全身子，這就齊全了。

郭慶祥越想越不舒服，後來就在媒體報刊上把這事以不點名的方式大加指責。可是，大傢伙都明白這是在說範曾。範曾作為迴應，就把郭慶祥給告了。結果，範曾還真就贏了。

這件事引起不小的風波，人們紛紛認為範曾的畫是流水線式作畫。那麼，範曾搞流水線作畫丟人嗎？其實，關於範曾流水線作畫，馬未都還真就說過這件事。

馬未都指出，國畫就是一個流水線式的過程。馬未都表示，這個國畫的創作，對於一個畫家來說，想要創新那是非常困難的。馬未都也是迴應了範曾流水線作畫方式，他表示這個流水線不丟人。

馬未都表示齊白石那夠厲害了吧，一下午能畫十朵大茶花，還一模一樣。這不就是流水線作畫嗎？其實，馬未都也是直言不諱，國畫創作中，流水線作畫是一種創作方式，大傢伙心照不宣。

只不過郭慶祥把這種流水線式作畫方式，給整了出來。再加上，郭慶祥說的也是群情激奮。其實，好多人都是外行看熱鬧，不明白怎麼一回事。範曾本身流水線作畫不丟人，也談不上丟人。正如馬未都所說，流水線不丟人。

馬未都是一個明白人，為人風趣幽默，看事也透。他說的話，那還是有一定道理的，也是以敢說真話為特色。所以，馬未都回應範曾“流水線”作畫，認為他的流水線不丟人，這個說法還是可信的。

其實，從廣義上藝術來說，範曾這個流水線不丟人。可是，背後折射的是國畫創作過程中創新的不足。國畫是本土畫種，前人已經把國畫該走的路子給走完了。

所以現在的人大多都是踩在巨人的肩膀上，還真就沒有什麼藝術創新之處。從這個角度來說，馬未都認為流水線作畫不丟人，可別說還真就有一定的道理。