每一位書法家往往都能寫出多種字型，而我們實用手寫學練者只選擇他們的上佳行書作品學習借鑑，以符合快速、清晰、美觀的實用手寫三原則。

請看書法家李健的一幅作品：

李健，《採桑子春深雨過西湖好》歐陽修

先請看內容的印刷體展示：

“春深雨過西湖好，百卉爭妍，蝶亂蜂喧。晴日催花暖欲然，蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。返照波間，水闊風高揚管絃。”

請看用藍色框框住的“春”字，李健把“春”的第二橫寫得和第一橫分離得比較遠，並且把第二和第三橫兒寫得幾乎捱到了一起，這樣書寫使得“春”字既活潑又有幾分凝重，正當全篇首字之重任。

助勝快寫體“春”的新寫法

再請看“神仙”兩字，“神仙”兩字被李健寫得很有神采，“神”的左偏旁“示”被寫得筆畫長大，姿態傾斜，因而蓄勢很足。右偏旁“申”被寫得挺拔而舒朗，整個“神”字顯得瀟灑飄逸。

“仙”字的右偏旁“山”被寫得比左偏旁單立人高出了一些。單立人和“山”都被寫得很有動勢。因此，整個“仙”字顯得仙氣滿滿。

助勝快寫體“神仙”兩字的新寫法

我們再看一看這幅作品的章法表現。

如作品圖所示，開頭的前10個字“春深雨過西湖好，百卉爭……”被寫得尺寸比較小。而從“妍”字開始一直到全詩結束的眾多字型都被李健大約寫大了1/4的尺寸。其間也有幾個字寫得比較小，比如，“日”、“去”、“波”等。但是這幾個字屬於通常的處理技法，廣為書法家們使用。這樣的細膩章法使得整幅作品意趣盎然，耐品耐賞。

這種細膩章法變化對於實用手寫來說就顯得比較講究了，注意領悟和運用章法技巧是實用手寫進階的有效途徑。

再請看書法家岸柳（本名郝永安）的一幅作品：

岸柳，題字作品

先請看內容的印刷體展示：

“春日草木新，鳥鳴魚躍龍騰雲，笑語滿乾坤。”

請看“魚”字的創新寫法：

助勝快寫體“魚”的新寫法

如上圖所示，岸柳把“魚”的頭部寫得高高昂起，中間的“田”寫得寬綽開放，下面的一長橫被換成了四個點。但是，讀者們觀看這樣的“魚”字卻一點沒覺得有什麼不對。這四個點，被寫得如同在水波中飄搖不定，動感十足，整體來看“魚”字顯得十分有神韻。

再請看“滿”字的寫法：

助勝快寫體“滿”字的新寫法

如上圖所示，“滿”的左偏旁三點水生動活潑，右偏旁的上面的小構件草字頭高挑吸睛，下面的“兩”自然舒展，整個“滿”字顯得活潑可愛。

這幅字的章法表現力極強，位於前面的多一半兒的字“春日草木新，鳥鳴魚躍龍騰雲”，每個字都在積極求變。比如“春日”兩字，“春”的尺寸大、筆畫粗而墨濃，“日”的尺寸小、筆畫細而墨淡；而“草木”兩字和“春日”的變化基本類似。

再看“鳥唱”兩字，岸柳把“鳥”和“唱”寫成了幾乎同樣的尺寸。“鳥”字筆畫細窄而墨淡，“唱”字筆畫粗闊而墨重。“魚躍”兩字也是大小几乎相等，而“魚”筆畫細闊而墨重，“躍”筆畫細窄而墨淡。這樣處理使得“鳥唱”和“魚躍”兩兩相映成趣。

“龍（龍）”字就更特別了，“龍”的左偏旁筆畫粗闊而墨重，右偏旁筆畫細窄而墨淡。在同一個字之內又造出了意趣。