第五節尚意的宋代行書
前有所述，唐代書法建立起了嚴謹的法度規範，而且在楷書一體中佔盡風流。而對這一現實，宋代書家首先遇到的便是書體的選擇問題。他們清醒地意識到，要是在楷書一道中再往下走，已無太大的前途。所以，他們把目光投向了行書。
蘇東坡《黃州寒食帖》
行書為動態書體，揮灑起來比楷書隨意，因而也更能抒發書家的性情。行書的這種抒情達性也正好暗合了宋代書家的身份構成。唐代書家多官僚階層，宋代書家多文人士大夫。儘管蘇軾、黃山谷等人也做官，然而，他們在面對書法的時候卻是一種士大夫心態。他們對待書法持“玩”的態度，講究書法的韻意和趣味。因此，宋代書法的特徵是“尚意”。
蘇軾《李太白仙詩卷》
宋書尚意的原因是多方面的。主要的有：其一是重文輕武的政策；其二是宋太宗淳化年間的刊《淳化閣帖》。宋太宗刻帖大概是為了重現古代書法，挽唐末書法於既倒。他命王著將內府所藏的古代帝王、名臣及著名書家的書法作品加以編刻，這就是著名的《淳化閣帖》。《淳化閣帖》是刻帖之濫觴。在宋代，翻刻之風大盛，著名的翻刻本就有《大觀帖》、《潭帖》、《絳帖》等。久而久之，刻帖發展成為“帖學”。《淳化閣帖》不包括碑，彙編在內的都是前人的書翰、尺牘。它由十卷組成，二王書法在十卷中佔去了一半，而二王書法大多為行草。這就為宋代書法家提供了習書的範本，也突出了二王書法在《淳化閣帖》中的重要性。當然，由於王著書法水平不高，對所收作品鑑別不精，《淳化閣帖》中也有贗品摻入。加上刻帖的材料為棗木板，因此，《淳化閣帖》與原跡之間多有失真。但儘管如此，《淳化閣帖》在保護書法遺產方面所作出的貢獻卻是有目共睹的。
我們曾說過，顏真卿行書重感情，宋代行書家崇尚意趣，無非也是為了宣洩感情。那麼，兩者同時重感情，又有何區別呢？主要的區別在於，顏真卿行書在強烈的藝術效果的背後，還有尚實用的陰影，如《祭侄稿》即是他追祭其侄書寫抒發情感的載體。而宋代行書家已開始書寫別人的詩文，透過書法來表現自己的藝術才情。就這一點而言，宋代書法比之於顏真卿書法更為自覺。
楷書在宋代遭到了冷落，而行書卻得到了迅猛的發展。宋代書家的成就也就表現在行書的創新上。代表書家有蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄，史稱“宋四家”。
蘇軾《前赤壁賦》
蘇東坡（1036—1101），名軾，字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。蘇東坡是個大文豪，又是一個畫家，因此，他將詩、書、畫集於一身的知識結構，開創了文人書法的新格局，並且影響了書法史上一代又一代的書法家。蘇東坡以後的書法家們按照這種結構來完善自身，終於使書法家的知識結構發展成為詩、書、畫、印四合一的新的時代模式。
蘇東坡是宋代尚意書風的領袖。他提出“我書意造本無法”、“書初無意於佳乃佳”等著名口號，並且在書寫實踐中努力地實現著自己的書學主張。如果說，孫過庭是將理論和實踐結合在一起的第一位書法家，那麼，將理論和實踐結合得最好的書家當推蘇東坡。
蘇軾《祭黃幾道文卷》
蘇東坡是在有了深厚的技巧功力之後才進行創新、尚意思考的。他初學二王、顏真卿、李北海、楊凝式，繼而大膽創新，自出一格。他的行書主要特徵是字形扁平、肥腴，高抬右肩，橫、撇、捺等筆畫往往較為舒展。這些特徵的形成與蘇東坡特殊的執筆方法有關。他用單鉤執筆法，迥然有異於同時代及唐代的其他書家。據史載，蘇東坡用單鉤法作書常常是“以手抵案，使腕不動為法”。這就引出了一個用筆選擇問題，用單鉤抵案書寫，不利於作縱向運動，但易於作橫向的展開；以手抵案，運筆堅穩，按的動作多，點畫容易豐厚；腕不動而指動，筆鋒落紙往往不能全用中鋒，但利於中側鋒互用。由此可知，執筆方法與書法風格大有關係。
蘇東坡的行書作品有《黃州寒食詩帖》、《洞庭春色賦》、《李白仙詩卷》、《答謝民師論文帖》等。其中以《黃州寒食詩帖》最為著名。此帖系蘇東坡因烏臺詩案遭貶至黃州時，在生活極為艱苦、內心異常矛盾的情況下書寫而成的，可謂心有積鬱而不自囿，仍然體現出翰逸神飛之感，被譽為“天下第三行書”。
蘇軾《辯才貼》
黃庭堅（1045—1105），字魯直，號涪翁、山谷道人，分寧（江西修水）人。他幼年時即聰穎過人，讀書數過，便能成誦。他能詩能畫，並且是“江西詩派”的創始人，在文學史上有著崇高的地位。
黃庭堅《松風閣詩卷》
黃庭堅學書曾走過一段彎路。他開始時向周越學書20年，但不能脫去俗氣。後來師從蘇舜欽才得到古人的方法。到晚年，得觀船伕蕩槳，而悟得筆法。他與蘇東坡亦師亦友，過從甚密。兩人互相尊重，互相理解，所以兩人之間有著許多相同之處。首先，他們都把書法當作一種遊戲，在書法功能觀上具有一致性；其次，他們在仕途上都命運多舛，但他們都能泰然處之；再次，他們都參禪，與禪僧有著密切的往來，並從參禪中學習參悟人生的方法；最後，他們都強調讀書的重要，蘇東坡說：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”黃庭堅說：“若使胸中有書數千卷，不隨世碌碌，則書不病韻。”
黃庭堅《李太白憶舊遊詩卷》
和蘇東坡一樣，黃庭堅也非常強調創新、變法，提出了“隨人作計終後人，自成
黃庭堅《花氣詩帖》
一家始逼真”的口號，並且在書法實踐中比蘇東坡走得更遠。他的行書，運筆節奏明顯而多變，線條連綿有篆意。結字中宮緊縮，四周呈放射狀。一字之中，點畫多不連續發展，而是多處斷開。其代表作品有《松風閣詩卷》、《伏波神祠詩》、《華嚴疏》等。
未完待續…
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