王羲之的書法歷來被譽為楷書之宗，也是帖學鼻祖，自晉梁武帝與唐李世民的大力推崇之下，博得了“書聖”的美名，實至名歸。是為歷代書家之楷模，歷來書法無不是從王羲之的字當中汲取營養，或繼承，或發展，或一生臨習不輟，奉為圭臬，可以說不學王羲之，則難窺書法之門徑。

我前幾天做直播，講歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，講到了歐陽詢在九成宮中當中遇到的許多筆法與結構技巧，皆是從王羲之處而來，可見歐陽詢是真正得大王法的一個人。

我們前面講到了王羲之《聖教序》當中的若干結構的問題，這次我們接著聊結構。

菱形結構

這種結構不僅在王羲之的筆下常用，在歐陽詢的筆下、米芾的筆下更為多見，將王羲之的《聖教序》搞明白了，再去學習其他諸家則會水到渠成！

菱形結構的字有以下幾種結構方式：

中間有橫：

一般這一類字可以作為菱形結構來處理：

我們看這個“寺”字，上下窄，中間寬，是菱形結構的一個代表的字，這種寫法的目的是以中間長筆畫為梁，

托住上下兩個部分，使之表現出變化當中的對稱與穩定。

再來看這個字：

這個“晉”字也是一種菱形結構，中間橫畫比較長，將上下兩部分支撐起來，在整體的字勢上，有一種左右對稱的態勢，上下均有筆勢上的連貫，從而連而不墜。這個“晉”字我們看下邊的“日”字並沒有寫的很規整，而是有一種右倒的狀態，王羲之寫這種字的時候，很多時候會做這種處理，是為了增加整個字的靈巧性，使之不呆板，平穩中見險絕。因為中線左邊的筆畫比較多，字勢左傾，這個“日”字右倒的狀態，恰好平衡了這種關係。