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《掃毒2》最令人驚歎的場口還是結尾那場中環站飛車動作戲。
1：1搭建的中環站幾乎可以假亂真。一景一物，大到店鋪，小到燈箱廣告牌都完全被還原，它比前年《拆彈專家》裡1：1搭建紅勘隧道更真實，也更大難度，因為地鐵站的細節更多更復雜，這對美術組和置景組都是不小的挑戰。據監製劉德華說，這個景用時6個星期完成。
1：1的中環站幾可亂真 資料圖片
這場中環站大戰也比紅隧大戰的拍攝難度大。紅隧大戰畢竟還是主打槍戰和爆破，而且場景是靜態的。但中環站大戰涵蓋持續的飛車戲、動作、槍戰，它的場景是在不斷變化，而且地鐵站人流密集，整個處境都是在流動的。
細緻到一家便利店都完整還原
這場大戰從地面延伸到地下，飛車追逐從上環追到中環，路上撞倒電車站，最後飛車同時衝入地鐵站沿扶手電梯再衝入站廳險象環生，多虧了今時今日可以搭景藉助綠幕技術完成這些看起來在城市實景不能實現的場面。
電影要 think big，商業型別片尤甚，而且還要make it true，特效就是讓不可能變成可能。以前港產片拍城市戰場經常只能“借景”在人流稀少的工業區拍攝，這些年藉著特效，《風暴》、《寒戰》、《拆彈專家》的大戰場面在綠幕技術下幾乎毀了半個香港。
《掃毒2》延續了港產警匪片三十年的傳統：雙雄格局
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《掃毒2》無論劇情還是影像，節奏都非常快。《掃毒2》只有99分鐘的片長，整個故事有3個主要人物，3條線，所以自然會有取捨，中間頗多的細節沒有展開，人物也不夠精彩深入。
它不同陳木勝的《掃毒》，同樣3個人物，3條故事線，但3個人物都是主角，3人的戲份篇幅相當，還要顧及連場的飛車槍戰和動作戲，片長兩個多小時，這對一向講求場次高產出的港產型別片來說比較少有。
當年的《掃毒》是三影帝鼎立
《掃毒2》中劉德華、古天樂、苗僑偉三大男星的故事線清晰，一開場幾乎都是一場接一場短戲，推進非常快介紹人物和鋪墊。處於“建制”的苗僑偉故事線是被弱化的一條副線，主線是“建制”外的劉德華和古天樂兩人。
這是港產片最為人熟知的“雙雄”模式，如果以1989年吳宇森《喋血雙雄》作為港產片雙雄模式的標杆，
《掃毒2》從故事結構和人物延續的是港產警匪動作片三十年的傳統：雙雄片。
1989年吳宇森《喋血雙雄》使“雙雄”模式成為港產警匪片一種代表
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劉德華和古天樂兩代“楊過”，也是當下香港最搏殺的兩位男星本是同一個字頭“正興”，因字頭的底線是絕不能碰毒品，而古天樂看的場又被搜出毒品被字頭執行家法，由做了二十多年好兄弟的劉德華行刑，砍下古天樂三根手指。古天樂被逐出字頭，劉德華也因這件事離開字頭，兩人命運就此改變。
兩個當下全港工作最搏殺的影帝
在入場前我沒看過有關的人物劇情介紹，不明片名副標題《天地對決》何意，直到看電影才知道，原來劉德華的角色叫餘順天，古天樂的江湖名字叫“地藏”。
一個“順天”，一個“地藏”，單從名字已暗示了兩人的宿命。
“順天”意為順從大勢，餘順天脫離正興決定走正行，這個時代還繼續“行古惑”不是長久之計，老婆遠走更讓餘順天決心改過自新，十來年人事變遷，遇上了林嘉欣這種專業人士也隨之平步青雲。
只是林嘉欣的角色也未免太過蠢，她怎可能對自己老公的過去一無所知，而在傳媒和網路發達的今天，一名經常露面的上市公司主席的過去怎可能一點都不被知道。
劉德華代表天，認為自己可以替天行道，主宰毒販生死（對，有錢是可以為所欲為又一寫照），古天樂代表地，有一股大地在我腳下的霸氣，苗僑偉夾在天與地之間，最像一個正常人。天地人三方之間並不是簡單的正邪對碰，還是價值觀的衝突。
餘順天對毒品恨之入骨，所以他想剷除所有毒販，然而他用的手段是以暴易暴，執行私刑。林sir要餘順天相信法治，他認為餘順天的做法不僅犯法而且荒謬，餘順天卻說這個世界本來就荒謬。
劉德華和苗僑偉兩人本質是價值觀的衝突
當這個世界變得荒謬，荒謬到令人不再相信建制內可以解決，有些人就會以暴力衝擊建制。顯然到了這裡，
我們又見到邱禮濤電影熟悉的“作者”自覺。
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一直以來，邱禮濤給很多人的印象除了是香港B級片之王，還有就是“濫拍”。這很大程度上是對邱禮濤的誤解。對邱禮濤的電影，大致也可以像杜琪峰的電影分成兩類，一類是純粹為老闆賺錢的電影，一類是帶有強烈個人特色的電影。
《拆彈專家》是邱禮濤第一部A級大製作合拍片
在香港拍為老闆賺錢的電影，最講求製作“快靚正”。要在短時間內拍攝完成，後期製作和上映，必須要有執行力強和效率高的導演，而邱禮濤無疑是香港在執行力和拍攝效率都數一數二的導演。
邱禮濤曾經有過一年裡上映三部電影的紀錄，2017年上半年就上映了《失眠》、《拆彈專家》和《原諒他77次》，三部片涵蓋了A級片大製作、B級片和小成本商業愛情片。如果還要說“濫拍”，相信當下也沒有一個導演能一年濫拍出一部票房4億的警匪片，一部七千五百多萬的小成本愛情片。
小成本的愛情片創出七千多萬票房
而第二類帶有個人色彩的電影則是邱禮濤的“社會實踐”，有著強烈的社會觀察。邱禮濤曾經在他的文化研究著作《一個電影導演的文化思考與實踐》提到
拍電影是“社會實踐”的過程
，從《等候董建華髮落》到兩部《性工作者》，都是邱禮濤所說的“社會實踐”。
《性工作者2》當年把劉美君送上金馬獎影后
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近幾年邱禮濤和編劇李敏幾乎成為固定的編導組合。兩人也似乎在嘗試把商業和言志兩類電影結合。所以哪怕是在十分商業的型別片裡我們也看到很強烈的社會性，透過這些商業片來回應當下社會一些議題。像《雛妓》其實像《性工作者》的商業版，《選老頂》仍然是關於選舉的政治議題，《洩密者》有關新聞傳媒。
《雛妓》像《性工作者》的商業版
到了《掃毒2》，影像和調色風格像《選老頂》（《選老頂》裡面的社團也是叫“正興”），社會議題則有《洩密者》的延伸，以法律以外的手段反抗，不信任建制又成了當下的時代隱喻。雖說電影拍攝在前，無法預估到今天的局面，但禮崩樂壞不是一天而成。電影在當下上映，自然會給人很多聯想和解讀空間。
邱禮濤拍電影一直保持著對社會的觀察 資料圖片
苗僑偉叫人相信法治，劉德華卻認為建制失效，需要他這類人來替天行道，但幾年前他的人設還是《寒戰》裡呼籲人相信法治的保安局長。
不過他也有一句很著名的“反法治”對白：“非常時期，用非常方法”。餘順天說“這個世界荒謬”，細心一想，時代和世界真的如你所想。
邱禮濤近年這些帶有作者自覺的商業片有成功，也有失準。《掃毒2》是邱禮濤在《拆彈專家》後第二部A級大製作。
《掃毒2》內地上映一週票房已超6億，在商業上無疑已是成功。而在我看來更難得的是在這種大投資合拍片制下，仍然能看到邱禮濤那份用電影做社會實踐的初心。
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