倒是很少看到香港同性電影，結果一看就看到部勁爆的《翠絲》，又有gay，又有跨性別，讓我想到之前引起很多反響的《丹麥女孩》，把一個少年對自身性別的探索之旅拍得唯美十足；而《翠絲》對於如此獵奇的話題，仍不忘賦予其港片底色。

不知是不是因為香港在歷史上始終偏安一隅，直到70年代還保留著大清律例，所以在這個超級現代化的大都市裡也同時保留下最保守傳統的中國文化。

因而《翠絲》的主戰場還是在家庭：一個最普通的香港中產之家，兒女雙全，夫妻和諧——至少表面上是這樣。

由姜皓文演跨性的男主角大雄，惠英紅演他妻子安宜——電影裡保守觀念的代表，如同一個小型慈禧太后，人生全部目標就是坐穩“太太”這一寶座。

所以當大雄最後穿一身女裝向她坦白時，我心想安宜肯定會上前手撕了老公吧？要麼就是撕完之後被說服，來一番真情告白……這是很多同類電影的套路。

然而安宜只遠遠瞥見一個粉紅長髮的高大身影，就嚇得落荒而逃。

“鬼啊！”宛如香港恐怖片裡見鬼的現場。

原來結婚數十年來最害怕、最擔心的一幕終於來了——她一早就知道了，否則為何要逃？

只要不面對，不處理，大雄就還是自己老公。

大雄說他憋得好辛苦，安宜何嘗不是憋得好辛苦？她寧願呆在一個無性的婚姻裡，也不願放手讓老公變女人。

她不要自己苦心經營多年的美滿家庭，變成街坊四鄰眼裡的笑話——神奇又典型的東方人心態。

另一種心態則是以大雄的同性發小為代表：大雄、阿正、阿俊三人從小玩到大；阿俊人到中年才發現兒時的玩伴一個是gay，一個是跨性別人士，他第一反應是自己好遜！人生遠不如他們兩個精彩！

是港式小人物獨有的風趣。

而阿正與大雄小時候的朦朧情感，只畫龍點睛式地穿插在閃回裡，是絕不濫情，絕不苦大仇深的港片傳統。

後來阿正不幸去世，大雄又與阿正的“遺夫”阿邦產生情愫，變性前他被阿邦發現穿女裝，驚慌失措；變性後阿邦要吻她，她問他確定嗎？我現在可是個女人了。

阿邦說確定，二人共赴魚水之歡——乾淨利落的感情戲，同時交代他從男人完全變為女人的心理過渡。

其中還有一大亮點是大雄的師父——一位跨性別的粵劇男旦“打鈴哥”，臺上臺下都是女人的他，風風雨雨幾十年受盡了世人的冷眼，但面對好看的男生還是會露出止不住的愛意，然而他恐怕連“跨性別”這個詞都沒聽過。

香江滾滾流，葬送過多少這樣無名的“丹麥女孩”？活到生命盡頭也還是人們眼裡的異類。死了也是白死了。

感謝電影，替我們記錄，世界跨性別者的彩虹圖譜裡不能少了這一位來自香港的“翠絲”。