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楷書漢字的筆畫上下層受和左右排列的間隔都應跳密勻稱,整齊中見變化,穿擂交錯處要求撐穩,以防偏格偏空或重心不穩。

字有大小，如果都寫得一樣，必奇五無比。

故凡字大筆畫多的字,點畫要緊湊,筆畫要略細,點畫之間要相互滲透,以節約空間,防止臃種。

字小筆畫少的字，點畫要粗壯，筆畫間隔稍開，以求寬綽豐滿、小中見大

。疏密停勻，筆畫少的字要分佈均勻、字形飽滿,筆畫多的字要緊湊密佈,參差錯落。

總之，要使要使人感到字雖繁而不擠，字雖簡而不空，疏處可以跑馬，密處不容擂針。

楷書點畫定型定格的關鍵所在，也是用筆書寫過程中筆畫承接映帶、傳神蘊意的要津。很顯然，沒有筆法可言，點畫的起收沒有法度，因而形態粗疏簡陋

；用筆得法，尤其重視起筆、收筆的環節，故點畫形態爽利有神。由此可見，深究用筆方法，是十分必要的。

起筆收筆是點畫過程的首尾環節，是定形構意的關鍵所在，是否得法關係到筆畫的成敗，其映帶顧盼也與字、行、幅的空間布白息息相關。

因此，點畫如何取法成形，必須瞻前顧後，切忌孤立用筆；力求毅然入紙，斷然而收，以免猶猶豫豫，拖泥帶水。

楷書的造型力強，筆法結構要求嚴格。以本人的切身體會，楷書入手以唐楷為先，唐楷是楷書發展的鼎盛時期，法度嚴謹，字形端莊，雅俗共賞。

選帖按個人喜好為主，因人而異，沒有統一標準。喜歡的風格就是與自己審美和性格有暗合之處，學起來容易上手也更容易激發學習興趣。試想，倘若連興趣都不高，那又怎麼去抓住一個字的形，又怎會出神采？更談不上繼承與創新了。

經過嚴格的唐楷（大楷）臨習，有了紮實的基礎後再上溯魏晉、下涉元明，基本就能駕馭自如了。

趙玉亭

男，1940出生于山東聊城，自幼多年臨習顏、柳、區、趙等諸家之體，逐步形成了自己的風格。1960年在北京上大學期間，以舒同、啟功等名家為範，潛心鑽研，書法大有長進，故成為中國書法家協會的首批成員。在字帖中，《楷書、行書大字帖——秘訣百首》一書，先後13次印刷，發行上萬冊。

書法不同於寫字。書法是藝術，而寫字則不是。學書法，天分要有三分，悟性佔到五分。餘下的兩分就是“刻苦與勤奮”了。

學書法，應抱著“陶冶性情，自我修為”的心態。

只有如此，方會“有成而不驕，無功而不餒”。還要排除雜念和干擾。

“輕身靜心”乃“讀帖”和“臨帖”的關鍵！心無雜念，思無邪念，筆墨之處自有一種豪放和正氣，寫出的字定會灑脫自如，端莊挺拔。“心清可除卻妄念。神清可拒邪欲”。

讀帖一點也不比臨帖重要，而實際上，某帖的主要風格、章法、結體、用筆、使轉等等特點，往往是在讀帖時就領會到的。

當然，這種讀帖，是認真細緻的，是內行的看門道，不厭其精微，不厭其細妙。臨某帖，須得其要領，因此讀帖的過程至為關鍵。

讀帖，不說看帖，道理正在於其用心。古代書家都深諳讀帖三昧，視之為創作之津渡。宋姜夔在《續書譜》中說：“皆須是古人名筆，置之几案，懸之座右，朝夕諦觀，思其用筆之理，然後可以臨摹。”