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舒同的這幅字用筆老辣，字勢開張，圓轉流暢，寬綽大方...

第二幅字的尺寸也不小，是三十四釐米乘六十八釐米，這幅字用筆瀟灑，墨色濃黑，佈局巧妙，真字往左歪，歸字往右斜，中間落款，章法和諧統一，耐人尋味...

”結構方面鄧石如篆書結構緊實堅韌，是厚重一脈的典範，字型內外疏密變化極為豐富多樣，計白以當黑，字取縱勢，間隔均勻，正中寓斜，左右高低層差錯落，筆畫穿插避讓，上下大小開張，疏朗豪邁，字的體勢微方，用筆觸線條的粗細變化、節奏速度、收放關係來賦予...

“單”字，豎畫做主筆，要寫得堅定有力，橫畫交豎畫的位置偏上一些，豎的收筆較重，整體位置也較低...

點選載入圖片張旭草書《古詩四帖》草書是在隸書系統當中演變而來，經歷了章草到小草的演變，而楷書的成熟則更晚於隸書，曾經在相當長的一段時期之內，草書乃是作為主流書體而成為文人士大夫階層的日常交流書體，我們今天看到了的小草《十七帖》便是王羲之寫給...

起筆收筆是點畫過程的首尾環節，是定形構意的關鍵所在，是否得法關係到筆畫的成敗，其映帶顧盼也與字、行、幅的空間布白息息相關...

深受李北海影響的元代書法家趙子昂曾經說過：“用筆千古不易，結體因時相傳...

《蜀素帖》是米芾酒後寫在紋羅粗糙的蜀素上，由於蜀素不易受墨，加上米芾的刷字，該作出現較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人...

我們仔細觀察梁宏達的書法，也是非常有特點的，從諸多方面看，他也是有過深入的臨帖功底的，基於這種臨帖，書法別開生面，自成一體，用筆上略帶範曾大師的筆意，尤其是“大唐雷音寺”這幾個字，深得範曾之精髓，從其他書法作品上看，他的書法還是有自我特色的...

“奔”字給人一種上松下緊、左開右合之感，作者又有意用筆，自然而然的讓人體會到一種飄逸靈動的感覺，如同駿馬馳騁在天蒼蒼草茫茫的原野，奔放自如...

以《蘭亭序》的行書為例，王羲之在寫每一個字的點畫時，並不是一味地提筆，或是一味地按筆，而是在一個筆畫中有提也有按，這樣寫出來的點畫就更加符合筆法的要求，這就是書法的意趣和難點所在...

行書結體的變化，充分體現了書法的不規則美在抒情達意中的優勢...