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吳冠中 秋瑾故居 布面油畫 保利2011秋拍 成交價7475萬元

《秋瑾故居》的美學啟示

文/丁亞雷

吳冠中以《秋瑾故居》為題進行過多次創作。上世紀80年代，他就曾用水墨畫過《秋瑾故居》，畫面的構圖與我們在這裡看到的油畫《秋瑾故居》接近，都是以黑白構圖為主。作品的畫面雖然和藝術家在同一時期的其它一些以江南民居建築特徵作為畫面主要構成元素的作品相似，但女革命者的主題卻為作品近乎純粹抽象的畫面賦予了一種厚重的紀念碑性。

這幅油畫是吳冠中在2002年根據上世紀80年代的水墨畫改造創作而成的。對此，他還曾有專文論及此畫：“上世紀80年代，我用水墨作了幅《秋瑾故居》：厚厚的牆，烏黑寬大的門緊閉在畫面中央，近乎頂天立地，門上方印著小塊紅色標誌，營造了靈堂氣氛。牆外電線上，棲息著幾隻憑弔的燕子。我寫了畫外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，燕語生生明如剪。今移植成油畫，屋頂收縮較原先窄而略曲，黑門錘鍊更堅挺，由鐵而鋼，更強調黑、白、灰之間的對照，拓寬了空間，去掉了“秋瑾故居”的文字標誌，畫面更偏抽象，悲劇意境伸向深遠。”（《吳冠中文叢-文心畫眼》，團結出版社）

吳冠中 秋瑾故居 區域性

透過吳冠中的文字，我們更加清楚地瞭解了畫家的創作意圖。他作此畫，不僅僅是單純的形式實驗，他是要透過最為簡潔、最為純粹的形式，去凸顯最為豐富的作品主題，營造更為深遠的作品意境。吳冠中的文字，表達了老藝術家透過藝術創作對民族歷史做出的深刻思考，它從一個側面反映了吳冠中藝術作品中蘊藏的豐富思想性。簡潔而近乎抽象的畫面形式語言承載了“秋瑾故居”豐富的歷史主題，既說明了形式語言在表現力方面的多樣可能性，同時，作品形式和內容之間的矛盾關係也構成了一種強烈的美學張力。

現在似乎又進入了一個革命歷史題材文藝作品的創作盛期，無論是國家重大革命歷史題材繪畫作品的創作，亦或是為數眾多的革命歷史題材的電影電視，紛紛湧現在觀眾面前。但是，從總體上看，近期的這些鴻篇鉅製和吳冠中的這張小畫相比，在作品形式內容矛盾關係的美學把握上還相距甚遠。《秋瑾故居》雖是一幅小畫，但卻應該能夠給我們提供更多的藝術啟示。

吳冠中 秋瑾故居 布面油畫 保利2011秋拍 成交價7475萬元

上世紀80年代，我用水墨作了幅《秋瑾故居》：厚厚的牆，烏黑寬大的門緊閉在畫面中央，近乎頂天立地；門上方印著小塊紅色標誌，營造了靈堂氣氛；牆外電線上，棲息著幾隻憑弔的燕子。我寫了話外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，燕語聲宣告如剪。今移植成油畫，屋頂收縮較原先窄而略曲，黑門錘鍊更堅挺，更強調黑、白、灰之間的對照，擴寬了空間，去掉了“秋瑾故居”的文字標識，畫面更偏抽象，悲劇意境更深遠。（吳冠中）

（圖文來自網路，版權歸原作者所有）