清光緒二首先需要明確的是，風流≠好色。風流一詞最早出於《漢書·趙充辛慶贊國忌等傳》中的“其風聲氣俗自古而然，今之歌謠慷慨，風流猶存耳”，最初特指一個人風度儀表出眾、極度富有才華，更偏向於風雅，直到近現代才成為“好色”的代名詞。因此，我認為歷史上最風流的皇帝，應該是五代十國時期的南唐後主李煜。

《問君能有幾多愁》中的李煜

李煜身俱三種奇相，堪稱奇人中的奇人

關於李煜的長相，歐陽修的《新五代史》有載“豐額駢齒，一目重瞳子”，也就是說他的長相有三個特點：一為豐額，二為駢齒，三為重瞳。

李煜

先說豐額：額頭是人的面相中很重要的一個部分，是人的三庭之中的上庭，古人認為額頭寬闊豐滿，乃是大富大貴之相。

再說駢齒：駢齒是指牙齒重疊，也就是一種比較整齊的齙牙，古人認為這乃是升任之相，五帝之一的帝嚳、周武王姬發、聖人孔子都有駢齒。

再有重瞳：重瞳就是一個眼睛裡有兩個瞳孔，這被認為是帝王之相，中華上下五千年，記入史冊的有重瞳子的只有十六人，例如造字的倉頡、上古舜帝、晉文公重耳、楚霸王項羽。

李煜身俱三種奇相，簡直就是奇人中的奇人，或許並算不上好看，但在古代卻是非常的吃香。李煜甚至因為長相奇特，而遭到兄長、太子李弘冀的猜忌，李煜只好醉心經籍、不問政事，自號“鍾隱”、“鍾峰隱者”、“蓮峰居士”，以表明自己志在山水，無意爭位。

李煜才氣出眾，帝王中名列前茅

李煜或許算不上一個好皇帝，但在個人才華方面，則絕對是古代帝王之中最為出眾者，其一生精於書法、善於繪畫、通曉音律，更是於詩詞方面造詣頗高。

李煜的《入國知教帖》

書法方面：李煜曾考證過撥鐙法的淵源，並總結為“擫押、鉤、揭、抵、拒、導、送”八種技藝。其擅長行書，多以顫筆行文，線條遒勁，有如寒松霜竹，世稱“金錯刀”；又喜寫大字，以卷帛為筆，揮灑如意，世稱“撮襟書”。其又曾出示南唐秘府所藏的書法作品，命徐鉉刻成《升元帖》，周密評為“法帖之祖”。

繪畫方面：李煜善於畫竹，他的竹子乃是一一鉤勒而成，自根至梢極小，很有特點，被稱為“鐵鉤鎖”。他所繪的林石、飛鳥，也都意境高遠，遠超常人。



李煜的《虞美人·春花秋月何時了》

詩詞方面：李煜在詩詞方面尤以詞的成就最大，目前存世的共有三十餘首，可以亡國降宋為界分為前後兩期，前期主要以反映宮廷生活和男女情愛為主，風格綺麗柔靡，後期則以反映亡國之痛為主，哀婉淒涼、意境深遠。即使再對詩詞陌生之人，也總會聽過“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”這句千古流傳的名句。而且，李煜對於詩詞的發展同樣極有貢獻，甚至被譽為“詞中之帝”。

好色卻不濫情，亡國卻少罵名

對於帝王來說，後宮佳麗三千人乃是常態，而李煜卻又有些不同，說他好色，是因為他將一對姐妹花大小周後全都弄進了後宮，但他卻絕不濫情，終其一生後宮也僅有寥寥四人。而作為亡國之君，歷來少不了罵名，但李煜同樣有所不同，人們對於李煜更多的是同情和理解。

李煜和大周后劇照

好色卻不濫情：與歷史上那些好色的皇帝不同，李煜雖然也擁有著大小周後兩個人間絕色，但一直以來，人們卻很少談論他們之間的香豔故事，而賦予他們更多的是悽美的愛情。作為帝王，李煜雖然也比較好色，但卻並不像其他帝王那般濫情，他雖然在大周后病重期間與小周後偷情，甚至因此導致大周后病情加重，然而李煜作為帝王卻對此萬分愧疚，此後朝夕相伴其左右，大周后去世之後，悔恨交加的李煜為愛妻寫下多篇詩詞，更是在《昭惠周後誄》中自稱“鰥夫煜”。

李煜和小周後劇照

亡國卻少罵名：歷史上的亡國之君，往往遭到後世非議，然而李煜卻很特殊，人們給予他更多的是同情和理解。事實上，李煜繼位之時南唐已經大勢已去，這想必也是他消極守業的一個重要原因，這使得人們對他給予了最大的理解，而在南唐亡國之後，他又因不忘故國，心繫故土，從未心歸宋朝，終至客死他鄉，而被人們所同情。正如徐鉉在《吳王隴西公墓誌銘》中寫到的，“李煜敦厚善良，在兵戈之世，而有厭戰之心，雖孔明在世，也難保社稷；既已躬行仁義，雖亡國又有何愧！”對於亡國之君來講，這個評價已經算是難能可貴了。

​生於937年的七夕，歿於978年的七夕，這似乎是上天的一個刻意安排，註定他多情，註定他多才多藝，也註定了他的千古風流。