近幾年，我們兩個鄰國——印度和韓國的電影工業在不斷髮展，尤其是兩國一些現實題材類的，從情節到製作都非常精良，引起國內影迷的廣泛關注，並拿來和國內電影對比。有褒有貶，眾說紛紜。但有一種聲音卻引起我的注意，那就是很多人在說印度和韓國的電影推動了社會的進步，中國大部分電影都是純粹在娛樂，沒有太多積極意義。
在我看來，電影確實有它積極的一面，但也不能吹的太過，尤其是在某些特殊的國家。在這我想拿韓國來做個樣板分析一下，就從今年發生的兩件事上說起。一件是10月14日下午，韓國女藝人崔雪莉上吊自殺；另一件是今年更早時候，韓國男星李勝利因夜店事件，在被調查了幾個月後，毫髮無傷地全身而退。這兩件事情好像跟電影沒啥關係，但卻是本文重要的引子。先從韓國的演藝圈說起。
一、畸形的演藝圈
今年9月24日，《韓國日報》韓國統計廳釋出了一份“2018年死亡原因統計”，資料顯示2018年，韓國有1。3670萬人自殺，同比增加9。7%。也就是說，在韓國，每天都有37。5人選擇用這種極端方式結束自己的生命，是經濟合作與發展組織（OECD）36個國家中自殺率最高的，自殺也成為韓國10-30幾歲年輕人最主要的死亡原因。尤其是近年來，韓國藝人接二連三的自殺新聞讓人再次對韓國的演藝圈惡劣的生態感到震驚。
2005年2月25日，25歲的韓國女明星李恩珠在自己的公寓內自殺。
2007年，26歲歌手U-Nee（1月21日）與27歲的演員鄭多彬（2月10日）相繼上吊身亡。
2008年10月2日，韓星崔真實在寓所浴室上吊自殺身亡，終年39歲，其胞弟崔真英與前夫趙成珉亦先後於2010年3月及2013年1月自殺身亡。
2011年8月25日，韓國女演員韓彩媛凌晨在韓國首爾家中上吊自殺。
2017年，和崔雪莉同屬SM娛樂的男子演唱組合SHINee成員之一金鐘鉉，被發現在首爾公寓內燒炭自殺，送醫後不治，年僅27歲。
……
這其中影響最大的當屬2009年的張紫妍事件了。當年3月7日，韓國女演員張紫妍在京畿道盆唐家中吊頸自殺身亡，年僅26歲。其後來被媒體披露的遺書，在韓國引起了軒然大波。想必大家都已有所聞，在此就不展開說了。
如果說電影真的有用，面對這麼高危的群體，這麼頻繁的事件，為什麼不多拍幾部電影去改變呢。當然，人家韓國確實也拍了，比如以張紫妍為原型拍攝的電影《玩物》早在2013年就上映了，講述了一個記者和檢察官克服困難，查明女星自殺事情真相的故事。但有意義嗎？可以說毫無意義，韓國明星的自殺事件依舊層出不窮，韓國藝人被壓榨甚至是玩弄的現象還是司空見慣，從最開始的兩個事件中就能看出來。
回到本段開頭，為什麼韓國明星的自殺率如此之高，這就不能不說韓國演藝圈的特殊性。在韓國，娛樂圈裡大的經紀公司壟斷大部分的產業資源，在韓國娛樂圈你想有生存，就必須透過經紀公司這條路。大家都聽過叫練習生的詞，這個詞就是從韓國那邊過來的。經紀公司招一些十四五歲有潛能的孩子進入練習生培訓階段，這個學習階段時間長度大約3年時間，這個階段的學習極其辛苦，每天訓練十幾、甚至20個小時，而且管理也嚴格，練習生被老師打是家常便飯。而想要從眾多練習生中脫穎而出成為耀眼的明星，則需要付出更多，當年韓庚遠赴韓國，就是是以3000：1的比例成為了SuperJunior的成員，可見競爭之激烈，但從資料上看，那可是比咱們的國考還要難。
（韓國的練習生）
當然，不要以為你勝出之後就萬事大吉了，下一步你會和經紀公司簽約。而韓國的藝人經紀合同完全是不平等合約，首先一點就是合約時間長，5年是最基本的，有的10年，甚至還有終生的合約。其次就是違約金簡直就是天文數字，一般的藝人沒有資本違約。所以一旦簽約，藝人就是公司的賺錢機器，沒有什麼自由可言。為什麼韓庚和鹿晗都選擇從韓國經紀公司退出，這是很重要的一個原因。
而為什麼經紀公司有這麼大的能量呢，因為他們背後還有更強大的力量，那就是韓國的財閥企業。韓國三大娛樂公司：SM、YG、JYP，它們與財閥之間都有千絲萬縷的關係，或由一家財閥直接控制，或與不同財閥關係親密。其餘的中小型娛樂公司，基本也都可以劃分出到各自不同的財閥陣營裡。
韓國的CJ與SK兩大財閥在娛樂行業深耕多年，CJ集團高層為三星家族成員，掌握多家電視臺，還有MAMA頒獎禮等資源，韓國著名有線電視臺JTBC由三星集團總裁夫人的孃家——中央日報會社持股，也是CJ的重要分支。
而SK集團是韓國第四大財閥集團，旗下有近百家公司，三大娛樂公司之一的JYP就屬於SK系。
簡言之就是大財閥集團控制著整個的韓國娛樂產業。很多時候出現問題以後，甚至連韓國政府都管不了。
二、財閥的力量
“小國家，大企業”用來形容韓國再貼切不過了，韓國財閥還有一個專門的英文單詞——Chaebol，發音似“拆不”，非常符合符合韓國民眾心中所想。在韓國，前三十大財閥合起來，佔韓國GDP的75%之多。
以三星集團為例，作為韓國財閥的代表，其經營的領域是我們絕對想不到的大，電子、半導體、船業、保險、金融、汽車、酒店、醫療、軍火製造等等均有它的身影。
（三星韓國總部）
有一個段子頗能說明問題：一個韓國人，早上起來穿上三星的衣服，走出三星的房子，開著三星產的汽車，去三星的醫院上班，用著三星手機，晚上回家看三星的電視，晚上小孩過來給他講，“要去三星電競，我要打職業，我要在職業賽場上揚名立萬。” 三星這一家它總產值就佔到韓國GDP的超過五分之一，三星員工總數達到50多萬，每100個韓國人就有一個三星的員工，三星可以說間接養活了近乎一半韓國人。所以韓國人戲稱：
一輩子也逃不了的三個事——“稅收、死亡和三星”！
財閥不僅在財富上無可匹敵，在國家社會的方方面面都進行著牢牢把控。2005年到2014年，韓國十大財閥家族有一半曾牽涉刑事案件。他們敢踏破道德和法律的底線，為所欲為。大財閥為換取優惠政策和財政扶持，向政治人物獻金，這已是韓國政壇公開的生存之道。
就拿三星集團繼承人李在榕向朴槿惠閨蜜崔順實提供資金支援一案。2017年8月份，李在鎔因腐敗罪被判處5年有期徒刑。2018年2月6日，韓國上訴法院推翻了此前的幾項判決，改判李在鎔有期徒刑兩年半、緩期執行四年，並當庭釋放。歷時353天的調查，這位三星“太子”最終成功脫險。
不光是李在鎔，他的父親李健熙在1996年和2009年分別因行賄和非法轉讓經營權、逃稅被起訴，且最終都被判刑。但李健熙次次都因總統特赦，逃過牢獄之災。從李秉喆創立三星之始，到兒子李健熙，再到孫子李在鎔，三代人都觸過刑，但最後都沒事，財閥的力量難以想象。
三、美麗的幻影
迴歸到文章的主題，影視文化。其實，韓國揭露財閥的影視劇很多，比如《囚犯醫生》《圈套》《道具》，甚至最近的《熱血司祭》都把“李勝利事件”編了進去。國內有很多人看了韓國的影視劇總會說，看人家韓國，就是敢拍，人家就是要依靠影視文化去揭露社會陰暗面，去帶動社會向前發展。
然而我卻認為，與其說是韓國的電影推動社會向前發展，不如說是韓國獨特的社會結構為電影提供了大量生動真實的素材。其實有一個很簡單的道理，一下子就能戳破這個美麗的泡沫，這些電影是誰拍的，誰監製的，誰投資的？前面已經說了，是那些大的財閥企業在控制一切，如果電影真的像有些人所說的那樣，有那種神奇的功效，財閥們為什麼要去做這些損己利人的事情？
這讓我想起有一次聊天時，一個朋友給我說出他的觀點，韓國那些所謂揭露社會陰暗面的電影，就是財閥對百姓赤裸裸的嘲諷：我不僅要正大光明地幹壞事，還要出錢把我乾的壞事拍成電影，就喜歡看你們在電影裡對我咬牙切齒，在現實裡又無可奈何的模樣，我就是幹了，你們能拿我怎麼樣？！？！
張紫妍的案件，電影都已經上映了6年了，在今年年初韓國總統文在寅下令重新徹查，表示即使賭上命運也要查明真相。明眼人都知道，他絕不僅僅是為了一個死去十年，毫無社會地位的女明星討公道，他想借此衝擊財閥。很多大V公眾號當時也紛紛撰文力挺文在寅，但我個人並不看好這位總統的未來。
在我看來，只要財閥集團在韓國的地位一天不改變，就別指望靠一個理想主義者的總統，更別說靠幾部電影去推動這個國家的進步了。
說了這麼多，其實重要的不是去在意我們這個鄰國會怎樣，而是從他們的經歷中吸取經驗教訓，不要讓這樣的事情發生在我們身上。畢竟資本一旦強大，它的野心就會膨脹，就想要追尋財富以外的東西。
而這，是堅決不能容許發生的。