早在20年前，著名主持人王剛（演和珅的那位）在談及歌壇一些男歌星的“雌化”傾向時，表示對此深惡痛絕，他說聽見男歌星捏著嗓子說話就渾身起雞皮疙瘩，而且他相信，觀眾喜歡的也絕對不是這些東西。

王剛說，時下一些男歌星也不知道是怎麼回事，唱歌也好，說話也好，都有“雌化”趨勢，捏著個嗓子，拖著個腔：“謝———謝———”“我好喜歡———”“哇噻———”好像只有這樣說才顯得時髦，殊不知聽他說話的人會渾身起雞皮疙瘩，難受得要命。

王剛一針見血地指出：“你聽他滿口軟語，其實他老先生還真不是江浙一帶的人———說不定他還是河南、東北那一片的。”

王剛認為，男歌星“雌化”傾向實不足取，他說：“我相信女性不會喜歡沒有男人味道的男人，這樣唱歌和說話，觀眾也一定不會喜歡，所以奉勸有些男歌星，還是像個大老爺們的好。”

然而，王剛老師這回判斷錯誤了，娛樂圈雌化現象非但沒有扭轉，反而愈演愈烈。歌壇裡屠洪剛、林子祥之類逐漸消弭，林俊杰、鹿晗、蔡徐坤等等接踵而至，儘管反感的人蔑視地稱之為“娘炮”，但娛樂圈“女性化”仍如同洶湧大勢難以阻擋。

當一個趨勢長達數十年愈演愈烈，那麼就必有根源。大神劉慈欣在《三體》中曾經推演：“公元20世紀80年代可能是最後一個崇尚男性氣質的年代，那以後，雖然男人還在。但社會和時尚所喜歡的男人來越女性化。她想起了21紀初的某些日韓男明星，第一眼看上去也是美麗女孩的樣子，那時人們稱之為男色時代來臨。大低谷打斷了人類的女性化程序，但隨著威攝時代而來的半個多世紀的舒適的和平。使這一程序加速了。她（他）們面容白嫩姣好，長髮披肩，身材苗條柔軟，彷彿骨頭都是香蕉做的，舉止是那麼優雅輕柔，說話聲音隨著微風傳過來，細軟而甜美……在她的時代，這些人在女人中也都屬於女人味最濃的那一類。”

女性化的發展可以讓從冬眠中甦醒的20世紀的人居然分不清男女，男人比曾經的女人更有女人味。這是大劉描繪的將來。他認為經濟的發展，社會的和平，體力活不再被需要，堅強的意識也不再需要。沒有苦難的洗禮，和平年代，要那麼多硬漢做什麼？於是，後果就是男性越來越女性化了。

由此可知，只要經濟繼續發展，社會大體和平，那麼女性化的趨勢就不會中止，更不會扭轉。當大部分人類變成慈母般的柔情似水，是幸福還是災難？

羅曼羅蘭在《約翰克里斯朵夫》中寫道，女人在這國際化的社會上佔著最高的，荒謬的，僭越的地位。單是做男子的伴侶已經不能使她厭足。便是和男子平等也不能使她厭足。她非要男子把她的享樂奉為金科玉律不行。而男子竟帖然就範。一個民族衰老了，自會把意志，信仰，一切生存的意義，甘心情願的交給分配歡娛的主宰。男子製造作品；女人制造男子。

顯然，羅曼羅蘭是抨擊的，他認為這是衰老的象徵，如果他能活到現在，必然會被氣死吧。

筆者認為女性化會帶來人類攻擊性的減少，但伴隨的是進取心的下滑，也許就像當年封建時代，火藥時代之前的人類一樣，心態逐漸固化。沉迷於自我修身和享樂，不管他人瓦上霜了。

是福是禍，難以定論。