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世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃碎。我們的人生中，總會有這樣那樣的遺憾出現，讓我們後悔不已，恨不得時光倒流

中國歷史上的帝王很多，但真正稱得上多才多藝的帝王卻屈指可數。但帝王最重要的工作是治理國家，而不是吟詩作畫，更不是當什麼能工巧匠！從這個角度上說，以下這些看似多才多藝的帝王，實則是不務正業、誤國誤民的敗家子。

西漢的漢元帝劉奭可算是一個多才多藝的帝王。他能寫一筆好篆書，會彈琴鼓瑟，吹奏洞簫。還能自己譜出曲調，填詞歌唱，釐定音節，極其精妙。據史料記載，漢元帝晚年多病，不過問國家大事，喜愛音樂，有時候會把軍中所用的騎鼓放在殿下，然後走到廊上，憑欄倚杆，用銅丸從遠處投擊鼓面，發出緊密而有韻律的節奏。漢元帝的這一手絕技，連他身邊的侍妾以及左右對音樂有素養的人都辦不到。

唐明皇李隆基可算是一個多才多藝的帝王。李隆基書法工整、字跡清晰、秀美多姿，是中國書法史上著名的帝王書家之一。其所傳世的名作《鶺鴒頌》書法雄秀，結構精謹，筆法縱橫，遒勁峻爽，神氣逼人，是有唐一代的稀世之珍，堪稱人間瑰寶。

李隆基在音樂和舞蹈方面也很有才華，對唐朝音樂發展的影響很大。他喜歡親自演奏琵琶、羯鼓，擅長作曲，作有《霓裳羽衣曲》，《小破陣樂》，《春光好》，《秋風高》等百餘首樂曲。李隆基還在皇宮裡設教坊，在“梨園”裡專門培養演員，後世稱戲班為“梨園”就是因李隆基而來。

南唐後主李煜也是一個多才多藝的帝王。他的詞繼承了晚唐溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。

李煜不僅擅長詩詞，在書畫方面也頗有造詣。他曾考證過撥鐙法的淵源，並總結為“擫、押、鉤、揭、抵、拒、導、送”七種技藝；李煜擅長行書，多以顫筆行文，線條遒勁，有如寒松霜竹，世稱“金錯刀”；又喜寫大字，以卷帛為筆，揮灑如意，世稱“撮襟書”。

在畫作上，李煜善於畫竹，自根至梢一一鉤勒而成，極小，很有特點，被稱為“鐵鉤鎖”；他所繪的林石、飛鳥，也都意境高遠，遠超常人。

宋徽宗趙佶也是一位多才多藝的帝王。他在詩詞書畫各方面都達到了一定的藝術高度，尤其是繪畫方面，無論山水、花鳥、人物，都能“寓物賦形，隨意以得，筆驅造化，發於毫端，萬物各得全其生理”。趙佶的花鳥畫畫工精緻、生動傳神，達到了高度成熟的藝術化境。

趙佶在書法上也有較高的造詣，傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流於後世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。他還獨樹一幟地創造出“瘦金體”，開創了一大流派的書體，為後人競相仿效。

明熹宗朱由校在詩詞書畫上不行，但勝在心靈手巧。他對製造木器有極濃厚的興趣，凡刀鋸斧鑿、丹青髹漆之類的木匠活，都要親自操作。他手造的漆器、床、梳匣等，均精巧絕倫，出人意料。

史書上記載：明天啟年間，匠人所造的床，極其笨重，十幾個人才能移動，用料多，樣式也極普通。朱由校便自己琢磨，設計圖樣，親自鋸木釘板，一年多工夫便造出一張床來，床板可以摺疊，攜帶移動都很方便，床架上還雕鏤有各種花紋，美觀大方，為當時的工匠所歎服。

朱由校還善用木材做小玩具，他做的小木人，男女老少各俱神態，五官四肢無不備具，動作惟妙惟肖；他還喜歡在木製器物上發揮自己的雕鏤技藝，在護燈小屏上雕刻寒雀爭梅圖，形象逼真。另外，朱由校在雕琢玉石也頗精工，常用玉石雕刻各種印章，賜給身邊的大臣、宮監。

清朝乾隆皇帝弘曆則是世界上產量最多的詩人，他一生的詩作有四萬餘首，幾乎是一個人就把《全唐詩》兩千多位作者比下去了。

漢元帝、唐玄宗、李後主、宋徽宗、明熹宗、乾隆帝，這五位可稱是中國歷史上最多才多藝的帝王了。但這五位帝王在治國理政方面卻缺乏能力，表現得很糟糕。西漢在漢元帝手中由強轉弱，唐朝在唐玄宗手中由強轉弱，清朝在乾隆帝手中由強轉弱，至於亡國之君李後主，準亡國之君宋徽宗和明熹宗，他們的執政能力更是一塌糊塗。