形 · 長 · 之 · 字
上圖範字具有如下結構特點： 1。形修，但不高挑。2。形小，點畫粗實。3。體正，不偏不欹。同左組端莊的結構相比，右組範字是典型的斜結構，雖然筆畫不多，但書寫難度相當大。臨習時，一方面依據黃金矩形，合理安排各個點畫；另一方面要控制好重心做到形斜而勢正。
這是兩組都帶有主豎的形修之字。左組中豎用懸針法結構形態上實下虛，主線落在下黃金線上或其附近 右組主豎用垂露法，內斂中含，與懸針豎形成兩種不同的美。
另外，要注意處理。“井、 弗、 畢、華”諸字橫豎畫的交錯關係。
上圖範字是典型的上寬式形修之字。書寫時，無論寶蓋頭，還是黨字頭，雨字頭、穴字頭，都要盡其寬。同時，要注意上下部件間的緊密結合勿使鬆散 否則佔高就要超過5分 ，“ 靈 （靈） 、 寶（寶）、窮 （窮）、霄”等字尤當注意。
左組四字為上寬式形修之字。由於上部為左右結構，整體形態便構成倒“口”。口 字形書寫時，應於不穩之中求穩，控制好重心。
右組為下寬式形修之字。下寬結構的字，要注意把握字的下部對上部的承載關係。此外，還應留意上、下部分的長短比例，如“為、禹”為上3下2， “萬、南”為上2下3。
例字中均有禿寶蓋，將字一分為二，構成上中下格局，且禿寶蓋位置均在上黃金線上或其附近。禿寶蓋主橫承上覆下， 與橫擔結構類似。
上圖範字外形結構比例為高5寬3，內部結構主線落在上黃金線上，說明內外結構關係都符合黃金分割。“藉、並 ”二字下部又為左右結構，書寫時要注意緊湊勿使鬆散。
範字受撇捺影響，佔寬4分~5分，但結構主體仍然呈縱勢，居於豎式之黃金矩形中。“愈”之人字頭佔高2分，中下部合佔高3分； 登”之上部佔高3分；下部“豆”亦佔高3分。
右組四字為重撇結構。通常上撇為主，下撇為次，故上撇長縱，勢直，下撇稍短，形曲作回抱狀。
門字框構成的三面包圍結構，由於外形方滿，最易造成視覺膨脹感為了協調視覺差異，書寫時要留有餘地，高不盈5， 寬不過4。
如左組四字，佔寬3分，佔高4。5分左右，形態雖端穩方正但仍給人以修長停勻的美感。右組下部及為同部併合，書寫時要把握左次右主、上次下主的規律，合理架構。
範字為全圍或半圍結構，其外形高寬之比多為4：3， 顯然比門字框的字要方。因此書寫時，一定要注意控制整體形態的大小與寬度。
上圖範字為“廣字頭”、“病字頭”組成的左上半包結構。“廣”字橫短撇長，撇畫收筆帶鉤與左兩點呈抱合之勢。雖然所有範字中只有“疾”高5寬3比例明確，但是其餘諸字也都有著近於高5寬3的外形比例，屬於基本符合黃金分割的情形。
在內部結構關係上，“鹿、靡”二字下部佔高2分，“痼”字的“固”佔高3分。
左組範字都是由“屍、戶”建構的左上半包結構字中最為耀眼之筆是那酷似戰刀的縱撇。通常，該撇以左黃金線為起點向左下撇出，佔寬2分左右，佔高3~4分。
由此， 使得字的重心向右偏。 範字中只有“屢（屢）”字例外。 由於其內部構件繁複， 書家匠心獨運，以中豎及，誇張的兩橫為總體構架 支撐著整字重心 由於主豎對兩橫畫的分割呈左2右3的黃金比 故重心又回覆到正中。
右組範字最為悅目之筆要數那極具張力與神采的撇捺之畫 書寫時力求意隨筆到， 表現出它們的美。
左組範字，最打動人心的是那曲婉流便的平波。
右組範字，癯高挑，結構主體部分實際上只佔寬2分餘。故書寫時，既要注意控制高度，也要注意控制寬度，“舊（舊）、曩”尤當留心。
儀態各具的三點水是本頁範字的重要特徵。應該說，真正把三點水寫得既精到又富於神韻是件不容易的事更何況還要與右旁融為一體。 書寫時，應先凝神靜思，默想其形，然後著筆。“潛”字右旁上部、“潺”字右旁下部屬於同部併合，主次之間，皆有變化應予注意。
這是一組左右結構的形修之字左右結構的字多呈橫勢，為什麼這些字的結構主體落入豎式黃金分割矩形中？這與作為聲符的右旁的結構關係有關。從範字我們知道這些字右旁都為上下結構佔畫繁多。顯然排疊起來要想“橫扁”是不可能的。
從總體上看 ，本頁範字也是左右結構的形修之字有些字雖外形高寬之比接近5：5， 但結構主體仍落在豎式黃金分割矩形中。
與前述形修範字相比，上圖範字具有點畫繁複的明顯特徵。因此，點畫都較細健。書寫時，注意用筆輕提，勿使粗重。
左組中“月身”之類， 是天成的形修結構，故最忌寬扁。右組四字，在建構上除了形修之外， 還有兩個明顯特徵：一是上下排疊；二是主橫託承。上下排疊， 多依黃金比為之，如“蓋、孟”為上3下2關係， “豈（豈）”為上2下3關係。主橫託承， 則在很大程度上調節了窄而長的視覺差異。
上圖範字在結構大關係上與上上圖右組範字有著近似的特徵。即結構主體佔寬2分。與上下排疊所不同的是主橫不在其下， 而是居中。
從表面上看兩者之間僅僅是主橫的移位。但從本質上看，卻大有文章。應該說，居下者“平”， 居中者“險”。這、“平”、“險”二字所包容的美字內涵及其價值是存在差異的，其書寫難度也大有不。