生老病死是所有人都要面對的一道坎，當時間一點一點的帶走了年輕的面容時，心裡的孤獨感也愈發的深刻。多年前，在大學旅行期間，我曾和朋友遊蕩在北京城的帽兒衚衕裡，衚衕裡好像一副靜態的畫，呈現著幽深的寧靜和外面肩摩轂擊的世界形成了強烈的對比。
讓我印象最深刻是幾個坐在衚衕裡的老人，他們依靠著背椅，拿著癢癢撓，在一起聊天，他們偶爾還會探頭望著天空的藍天白雲。
在諾大的北京城裡，這些破舊的衚衕，這群老人，都見證了歲月的無情和新時代進步的巨大步伐。
一提到北京的帽兒衚衕，腦海裡就會不由自主的浮現
《剃頭匠》
這部電影。一種特殊的職業，一種被時代進步而逐漸所淘汰的手藝。以剃頭匠作為影片名，從這也感受到了導演對於新舊事物更替中，產生的一種擔憂和焦慮。而這種擔心，不是因為這個職業的逐漸消失，而是在
時代的發展中，人們對於傳統文化的態度和人文關懷的思考
。
《剃頭匠》上映於
2006
年，而這部電影的亮點就是作為主演的靖奎老先生和衚衕裡的所有配角，全部都是非專業的演員，而影片中的許多情節和臺詞都是在採訪這些人的生活而得到的。
所以，與其說這是一部劇情片，還不如說這是一部記錄片，這種對於真實生活的展示，完全像是一種跟拍的方式，來呈現這群耄耋老人的晚年生活。
但電影並不僅僅限於此，而是藉此延伸出了一系列深刻的話題。關於
新事物和舊事物的衝突，發展和堅守的選擇，生與死的思考。時代變遷的過程中，當人們拖著疲憊的身軀向前邁進時，靈魂早已麻木丟失在了前進的路上，而恰恰這樣值得思索探討的話題，自然投射了在這種老人的身上。
嚴格來說，《剃頭匠》不是一部紀錄片，但卻有著紀錄片風格的真實性。平穩的拍攝方式把衚衕的寧靜完美的展現了出來，而導演為了極力展示衚衕的真實生活，這部電影的鏡頭都採用
青灰色
作為基調。
生活在衚衕裡的敬大爺，每天的行程都在日曆上清清楚楚的記載著，牆上那個慢了五分鐘的老式掛鐘，則承接著黎明和夜晚的轉換參照物，除了職業剃頭外，空閒時間，他也會和衚衕裡的其他老人打麻將來消磨時間。
導演用了樸實平淡的鏡頭對準了這些老人，這群生活在社會的底層，被時代發展漸漸遺忘在都市牆角的群體，在生活上，從內而外都散發著一種孤獨感。雖然有子女，但是為了適應新時代的變遷，他們也早已搬到熙熙攘攘的城市高樓中。
這群年邁的老人，彷彿成為了時代發展的棄嬰，除了健康問題的嚴峻，死亡的漸進逼行，他們更多的更是缺乏社會上的一種人文關懷，這種
人文情感
上的冷漠，讓他們的內心更加的重視情感上陪伴。於是，他們願意去找敬大爺理髮，也不願意就近選擇髮廊，寧願獨守衚衕也不願意前往市裡兒子家居住，老北京的爆肚的老年群體總是比其他新開餐館的要火得多。
這些舊事物的代表，逐漸被新事物的滲透而慢慢失去了他生長的能力。但是作為一種傳統文化的代表符號，總會有人在堅守，並且會繼續的堅持下去，就像那群老人猶如衚衕中巷子中一座座等待拆遷的衚衕一樣，雖然牆上總是粉刷著“拆”字，但是永遠沒有確定的拆遷時間，而這群老人，就是是傳統文化堅守者的代表。
雖然，新事物的發展是一座城市，一個國家進步的象徵，但是，進步不代表著要否定過去，即便那群老人成了傳統文化的最後恪守者，即使那一座座數次等待要拆遷的衚衕呈現在觀影者的眼前。但不可否定的是，有一部分傳統文化也被時代發展的齒輪所咬碎，存餘那部分最珍貴的情感也逐漸的消散。所以電影的內容，反思要大於批判。而這種反思，來源於導演對於傳統文化和人文關懷所凝結的深情。
影片的敘事風格都是極為平靜的，即使電影中有關於死亡的的話題，但也被敬大爺的安詳得到了緩解。故事中，爺爺和孫子的矛盾，父親與兒子的矛盾，老人和年輕人之間的矛盾，這種種的衝突，導演也是用不溫不火的方式給展現出來。讓生活在快節奏、浮躁社會下的觀眾，將心靜了下來，因為，新事物的發展也儼然把人給攪拌得心力交瘁，人於人之間更加的缺乏耐心和理解。
導演在為這種現象感到可悲和痛心的時候，更多夾雜的是不甘的情緒
。
人生的意義到底是什麼？
這是我看到這部電影時，在心裡浮現的一個問題，在敬大爺的身上，我找到了最好的答案。
電影中，大部分的畫面都在安靜的呈現衚衕這群老人的生活，而在這之中，導演都在極力的對敬大爺的日常生活進行刻畫。按時給人剃頭，打麻將和別人拌拌嘴，對於死亡話題的反思，對於死亡的淡然，自己給殯儀館通電話想安排自己的後事，卻因為複雜的手續放下電話，接近死亡時，迷迷糊糊的坐在地上，拿起一把梳子，把自己的頭髮梳得整整齊齊，用他的話來說，他想幹乾淨淨的來，也要乾乾淨淨的走。
而影片中，有一個片段是讓我印象最深的就是敬大爺對著錄音機敘述自己的人生經歷，從自己的性格，到為人處世，再到自己婚姻經歷及職業的變化。原本對於敬老爺子經歷產生好奇的觀影者，在這裡猜疑被一層一層的剝開，得到了明確的答案。
在敬老爺子的經歷中，我們也尋找了人生最好的意義。那就是
在職業中，恪守者那份專注，在性格中，保持著那份恬淡平凡，在心態中，擁有知足常樂的寬容，在生死的面前擁有樂知天命的智慧。
《剃頭匠》因為搭配著青灰色的色調，所以讓這部電影從頭到尾都產生一種
孤獨感
。這種
孤獨感
，來源於影片中那群老人的生活與新時代的相脫節和精神上的孤寂。於是，在那個衚衕裡，他們依舊堅守著自己的生活方式，也許在對傳統生活的那種堅守，能讓他們找到情感上的寄託，減少他們的那種
孤獨感
。
不僅僅是敬大爺剃頭這種傳統的職業，爆肚的手藝和那些想拆卻未拆的衚衕，這些傳統文化的代表，都是他們情感上的寄託，他們自然的也就成了傳統文化的守護人。但他們會不會成為最後一批的守護人，傳統文化能不能繼續的傳播下去，導演也不清楚。
因為新事物的出現，代表著舊事物的消失。
雖然，衚衕裡的老人成為了傳統文化傳播的代表，他們一個個的慢慢離去，但影片的結尾，敬大爺還依然的活著。那些衚衕又有人重新刷上了新的“拆”字，但究竟他們什麼時候倒下，也無人知曉。我想導演對於傳統文化的堅守和傳播持樂觀的態度的。
新舊的交替愈發劇烈，物質與文化產生的斷層也越來越明顯
。多年後，當我再次的踏上帽兒衚衕時，已經找不到剃頭匠和爆肚這樣的傳統手藝，而那些衚衕也彷彿搖搖如墜。
但，我們依舊記得，在時代的變遷中，有剃頭匠和爆肚這樣的傳統象徵存在，那些衚衕裡，那群老人，都曾經是傳統文化的見證者和守護人。