連續三週收視率穩居全國榜首，在觀眾中讚譽不斷、好評如潮，正在央視一套播出的重大革命歷史題材劇《香山葉正紅》可謂收視口碑雙豐收。

明晚，該劇將正式收官。在接受採訪、回顧創作歷程時，總編劇盛和煜提的最多的一個詞是“開國氣象”，這也是他噴薄而發，牽頭創作這部戲的初衷動力。

盛和煜表示，“蓬勃的開國氣象”是這部劇想要呈現的主題，“香山葉正紅”這個詩意化的劇名則是他藝術生涯中少有的一次“衝口而出”。

在《香山葉正紅》之前，許多主旋律電視劇都曾聚焦1949年的這一重要的歷史節點。盛和煜認為，該劇創作最大的困難和挑戰在於怎樣尋求突破創新，“我想，這不僅僅是我們創作這部電視劇所遇到的問題，也是所有重大革命歷史題材、主旋律作品所面臨的問題”。

為此，《香山葉正紅》在創作中堅持守正創新，“所謂守正，就是必須保持重大革命歷史題材的政治性、嚴肅性和權威性。而創新，我們作了三個方面的嘗試。第一是變回顧總結式為正在進行式，創作者角度的轉換，會使我們的敘事更真實、更生動；第二是在重大事件鋪排的同時，突出人物情感；第三，我們這是一部宏觀敘事的作品，但越是一部宏觀敘事的作品，越要採擷儘可能多的精彩細節。”

盛和煜說，一部重大革命歷史題材電視劇，在敘事上必定是多維視角、多線並行的，“進京──和談──渡江──（以天津和上海為代表的城市）經濟建設──籌備與召開政協會議。牢牢把握住這條動作貫穿線，來組織和帶動其他線索發展，就會達到繁而不亂的效果。”

在人物塑造上，盛和煜強調應該透過人物性格來塑造人物，“我一直認為，感情是春雨，它會使重大歷史題材變得溫潤”。同時，對於劇中虛構的小人物，他認為這是一種創作自覺，“在重大歷史題材電視劇中，怎麼可能沒有人民群眾的出現？姜萊陽、蕭靜嫻、柳二勇就是在歷史上真實存在的無數人民群眾的代表。他們的作用決不僅僅是輔助性，他們也是主角。”

作為國家一級編劇，盛和煜創作了不少主旋律題材的作品。在他看來，年輕觀眾的視角正在轉向真正有歷史格局、有審美價值、有文化品味的歷史劇，這是令人欣慰的現實。“至於如何讓歷史劇變得好看又有意義，我個人的體會是，不要去想著‘收視率’，那隻會導致創作者和觀眾集體沉淪。我創作和參與創作的電視劇‘收視率’從來就很高，但我至今弄不懂也不想去弄懂‘收視率’這個詞，這不是編劇關心和能左右的事。”